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基于女性视角的中国当代油画艺术探析 　　1 前言　　油画是从国外传来的画种，经过中国画家的长期学习和模仿之后，中国的油画发展就呈现出与众不同的面貌。在这个过程中，女性油画画家作为一个独特的群体异军突起，且风格各不相同。女性绘画指的是出自于女性画家，从联盟女性的视觉出发，绘出女性的生活情景，女展示出女性的情感和精神风貌，而且运用女性的形式所创作的绘画。因为女性的生理及心理非常独特，这和异性的亲身体验有着很大区别，而这在艺术上也有着相应的区别。相比较而言，女性会比较轻易地进入创作情景中，且是个人化、私人化的形式。在艺术方面，女性更关注它的感性特色以及直观表现。在选择题材，追求某种形式方面，这都和男性艺术家的表现方式有很大的区别。相对而言，女性更加关照和探寻自我，感受生命的力量和表达自己。　　女性油画艺术的整体特点　　在《女性艺术四题》这篇文章中，性别差异成为了女性艺术的关键；恰是在这基础之上，女性艺术的美学品格以及精神指向是非常独立的。在笔者看来，女性油画艺术是一种独立的存在，但是和男性油画艺术有着非同小可的区别。女性油画艺术的特点可以被划分为下面若干个方面：　　1）女性艺术家不仅仅重视那些与她们的情感和生活无甚关联的事务，还更加重视自身的身心感受和体验。创作油画艺术可以象征性地反映出生存环境对自己的影响，从身心刺激、感染、纠缠、伤害等体验表现出来。她们丰富的创造力也就来自此类体验。　　2）女性艺术家普遍没有从理性的角度分析和把握自己所要表达的题材，而是从感性的角度来表达题材的艺术特征，直接从官能体现出来。与男性画家相比，女性油画家的作品很多都充满了了孩童般的幻想、很随意地顺手牵羊的感觉、非理性的意象模模糊糊、以及莫名其妙的生理反应和心理感应。　　3）男性艺术家最为感兴趣的话题是政治、历史等宏观的大主题，女性艺术家非常偏爱自然、生命、人性甚至于生存等。　　4）通常情况下，女性艺术家更为重视女性自身事宜，在女性油画艺术中很少涉及到异性形象。此种情况之所以出现，是从女性油画艺术的发展现状中归纳出来的。这个特征是非常稳定的。从这个方面来看，在女性油画艺术中，所展现出来的视角非常独特。　　表达女性意识的典型代表　　新中国成立之后，妇女摆脱了封建礼教的束缚，得到了彻底的解放。然而，再次矫枉过正，没有考虑到男女之间存在着既有的生理、心理差异，片面地宣传男女之间存在着彻底的平等。这就迫使广大女性无时无刻不以男性的标准来严格要求自身，在女性画家想要奋力进入到长久以来由男权主导的话语空间过程中，女性只得竭力遮盖自身的身份以及性别特性。于是，所有的一切都以男生的标准要求自己，女性意识就只能在此种“男女平等”中被淹没了。　　在中国，社会一直在向前发展进步，如今的女性已能够正视自身，不会刻意注重女性身份以及特质。在如今的油画界范围内，女性画家的舞台也更为宽阔，他们不再盲目地地跟踪男性绘画画家的流行时尚。这些女性画家竭力地运用女性的特有气质打造女性的空间。女性油画家已经知道如何刻意地获得女性的自然美和本质美。　　女画家申玲在自己的作品中强烈地表达了女性意识。她从女性的角度出发。揭示出当代都市男女身上最平凡、自然的特征，并且调侃它们。在申玲的作品中，通常很多最不被注意的场面都被淋漓尽致地描绘出来：从阅读时的悠闲姿态，台灯下打毛衣的孤独女人，对镜的梳妆，清晨时的洗刷场景，凌乱不堪的发廊等等，在她的画面中都可以看到。从九十年代中期开始，她的绘画主题发生了很大的变化，不再注重女性世界的私密生活，转而注重两性关系。比如，申玲将性爱反映在自己的作品中，作品中展现了男女的生殖器官、或是男女在一起的各种状态。申玲很大胆直接地描述了此类题材的表现，从整体上来看对性持有的立场是正面的、肯定的、积极的。她很人性化地看待了这个问题性，用自己的画笔赞美了人类的本能。她还从女性的角度出发，向世界表明了女性要充分享受性爱，这是她们的权利。这就彻底地颠覆了中国存在了数千年之久的性“清教徒”思想。在申玲的作品中，存在着特色鲜明的形式语言，这也是女性意识的直接体现。这表现出女性有着强烈的感性方面。她的作品风格处于写实与抽象的中间地带，德国式的表现主义随处可见，笔法非常粗犷、给人以力量感、视觉感很强。画面内容丰富，似无章法。但是，在混乱中却又不乱，发挥得随心所欲，效果却是出人意料。画面上的东西，拿出来任何一样好像都很稀松平常，但如果组合起来，则非常让人吃惊和震撼，在运用色彩方面，申玲大胆而纯粹，每幅画面上几乎都会使用纯颜色。这样看来好像全部的色调蕴涵有“色情”含义。　　在另一位女画家闫平的绘画中，不仅描绘了日常生活，而且还表达了画家的情感以及态度，这二者是融在一起的。那些发生在画家身边的琐事，直接地走进了了画家丰富的内心情感世界。她的画犹如一首首歌曲，来自她的内心。她