素描教学之我见.docxVIP

素描教学之我见 内容 摘要：我国现行的素描教学，源于近百年的中西文化的交流。如何 科学 地解决传统美术的基础课教学，是美术专业基础课拓展的一个重要课题。素描是造型 艺术 的基础，笔者多年从事美术教学工作，认为在素描训练中，学生首先应解决认识 问题 ，先学会思考、学会观察，再通过科学的训练程序，达到教学目的。本文主要从三个方面介绍了素描教学对学生能力的培养。　　关 键 词：素描　教学　基础　造型　　　　素描是造型艺术表现形式之一，凡以简单的色彩、简单的工具对客观形物做朴素描绘的画种样式皆为素描。同时以锻炼观察和表达物象的形体、结构、动态及明暗关系为目的的素描，又是一切造型艺术的基本功。素描可以是客观写实的，也可以采用象征夸张甚至抽象的形式。　　素描在大学四年的艺术教学中起着不容忽视的作用，它既是对前两年造型基础的 总结 ，又为以后的专业设计起着一个铺垫作用。在 现代 美术教学中，素描作为造型艺术的基础，越来越受到各大美术院校的重视。要让一个学生在较短的时间内学好素描，一是教师自身应具备良好的专业水平，二是应有科学的教学 方法 ，使技法和 理论 有机地融合在一起。只有教得科学，学得科学，才会有好的结果。教学方法不仅直接 影响 素描教学的效果，也将影响学生今后的全部艺术实践。　　　　一、 培养学生的观察方法和技能　　　　素描大师德加曾经说过：“素描画的不是形体，而是对形体的观察。”意思就是说素描不只是表现形体，更重要的是表现对形体的看法与理解，这给了广大学生以重要启示：不单单注意如何去画，而且必须先解决观察方法的问题。　　写实素描是我国造型基础练习的主体，因此尊重具体对象，使主观与客观统一，是素描教学的基本原则。作品应以客观物象为依据，在教师的指导下，让学生根据对物象的认识和感受加以理解，艺术地表现对物象的真实感受。　　抽象形式的训练是基础训练中必不可少的一面，它有其自身的 规律 。抽象与具象的训练相辅相成，写实练习的目的不只在于“应物象形”，而要透过真实外观的再现，掌握规律，发现抽象结构如何合乎形式美的规律。从这点来说，写实的造型训练也是引导学生自觉地 研究 抽象形式规律的途径。　　素描 学习 是一项艰苦而有意义的工作。素描教学训练要以培养学生对物象的观察能力、思考能力、认识能力、表现能力为目的，即要达到基础训练所必须具备的各项能力，掌握好基础知识和技能。同时，指导学生以客观物象为依据，表现物象的真实，以写实的手法表现对物象的真实感受。在教学过程中，教师的指导作用是主要的，但学生的主观感受在素描作品的表现力方面也具有非常重要的作用。主观感受来源于客观物象，关键是教师要正确引导学生学会正确地观察和处　　理画面。　　　　二、 培养学生的造型能力和整体观察力　　　　造型是素描教学中至关重要的问题，造型似是而非在初学者中是最普遍的，因此要培养学生在学习上严格的作风和求实的态度。在素描训练中，应当要求学生不要迁就造型的错误，那种将错就错的态度是不利于学生 发展 的。在素描训练中常犯抓形不准的毛病，就不能获得物象结构的知识，就会造成不善于敏锐准确地表达物象特征的缺陷，这对学生是非常有害的。　　整体是素描教学的基本原则。所谓整体，就是要注意艺术直觉与基本技法的统一。它既体现在作画过程的始与终，又体现在素描教学的全过程，是否整体直接影响作品的质量高低。对每一课题的训练，应把“整体”摆在研究造型法则的首位。把握整体是揭示对象物质的重要手段，也是克服认识偏颇的关键。在素描教学的程序上也要体现服从整体的原则。但这并不是说只强调整体而忽视局部细节的深入刻画。整体和局部是对立统一的关系，并不存在纯粹的“整体”，整体的丰富性有赖于局部的深入刻画。 “整体-局部-整体”是素描训练的基本程序。即从整体出发，先画整体后画局部，最后又回到整体。也就是说要注意先画整体后画局部，首先把对象当作一个整体来画，而不是一个物体一个物体地画，更不是一个部分一个部分地画。当画到局部时不仅要注意局部关系，而且也要注意到整体的效果，画局部实质也是画整体。 　　所以，学生在习作的每个阶段都要考虑到整体关系，“整体-局部-整体”多次反复，一次比一次更整体，最后塑造出一个高度概括、完整的 艺术 形象。　　　　三、 培养学生写生、临摹、默写的能力　　　　笔者认为在素描教学中，写生、临摹、默写能力的培养很重要：　　第一，写生能力。写生通常指对着实物作画的慢写和速写。写生强调观察、体验、 分析 、 研究 自然 对象，认识并掌握它们的造型 规律 。如何将眼中所见的现实事物转换成美术的本体样式，转换成绘画的造型语言，或者转化为设计的视觉语言，写生是素描基础训练的主要方式。　　第二，临摹能力。临摹是照着别人的作品画。临摹对学生有两点益处：一是向前