西南大学大学写作课件第七章 文学文体 小 说、影视文学.ppt

罗切斯特：你在这儿已经住惯了？ 简：我在这儿很快活！ 罗切斯特：你舍得离开这儿吗？ 简：离开这儿？ 罗切斯特：结婚以后我不住这儿了！ 简：当然！阿黛可以上学，我可以另找个事儿。……我要进去了！我冷！ 罗切斯特：简！ 简：让我走吧！  单纯的 诧异的 矛盾的 罗切斯特：等等！ 简：让我走！ 罗切斯特：简~~。 简：你为什么要跟我讲这些？她跟你与我无关！你以为我穷，不好看，就没有感情吗？我也会的！如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难于离开我，就象现在我难于离开你。上帝没有这样！我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓将同样地站在上帝面前。 痛苦的 愤怒的 心理描写 外化 心理活动 视听因素 调动声画语言的表达手段 运用解说或者旁白 通过动作或表情表现 通过内心独白、书信、对话等方式直抒胸臆 运用梦境、幻觉、回忆等来表现心理活动 尼洛夫娜坐在丈夫的棺材前陷入令人窒息的悲哀，没有流一滴泪，只是木然地静坐在那里。 普多夫金《母亲》 在脸部镜头之后接入了一个特写镜头：水从悬壶洗手器中慢慢地滴下来，一滴又一滴。 心理描写 《人 鬼 情》剧照 《人鬼情》 运用“戏中戏” 手法，用钟馗的唱段恰到好处地烘托剧中女主角秋芸的心情。 心理描写 我们曾如此相爱 她走进街边的自动照相亭照相。 当那两个青年人最终到照相亭 找她的时候，却发现她已经不 在。就当二人也要离开的时候， 自动照相机发出了“喀、喀”的 声音，一联四张照片从机器里 边逐一地被“吐”了出来，上面 都是那个女孩儿：第一张是她 不太痛苦的脸，甚至还挂着笑 容；第二张上的她就出现了愁 容；第三张已经是痛苦的表情 了；而第四张竟是她捂住脸痛 哭的照片 。 故事 情节 故事是情节的大框架、总轮廓， 情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。 福斯特： “国王死了，然后王后也死了” “国王死了，不久王后也伤心而死” 好莱坞剧作的情节模式 两条故事线： 其一是工作、战争、某个任务或意志、某种人际 关系，某个迫在眉睫的灾难； 其二是男人与女人的罗曼史。 一个剧本由三大段组成： 第一段“开端”确实主要人物的目标、要实现目标要克服什么 障碍。这一段一般占电影开头的十分钟时间。 第二段“冲突”，这一段基本上由整个影片的两个四分之一构 成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。 第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮的 要求是惊天动地、惊心动魄，结局必须是苦尽甘来。 1.听到噩耗，手中的碗一定会掉到地上碎掉。 2.遭遇突变，伤心难过时冲到外面，天气一定是打雷下暴雨。 3.掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。 4.直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验的特别准，算命先生的话一般也挺准。 5.临死前的话一定要说完。 6.不敲门闯进去一般会遇到两件事，上吊和洗澡。 7.女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗一次澡。 8.女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中碰到胸部，换衣服被看到。 9.好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。 10.一般坏蛋boss第一次都死不透，总要垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。 11.大战之前一般都有意中人赠送护身符。 12.夺刀（包括剪刀）的结果一般是一个人被划伤。 13.电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情（和案件）就和他有关。 14.逃跑的时候，要不就是逃到悬崖；要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马。 15.太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。 　　  16.对一句重要的话常常一下没反应过来，之后又重读一遍，这才大为惊讶。 17.挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是死。 18.久别重逢的关键时刻，电话、呼机总是不合时宜地响起来。 19.逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”。 20.先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实场景，是影视拍摄的常用手段。　　 21.世上总有两个长得一模一样的人。 22.爬山的时候总会踩到一个石头一滑。 23.心情不好，事业不顺时就头发散乱，胡子拉揸（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。  24.人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。 25.女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕。 26 .战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队。 27.表现时光飞逝一般有两种方法：1、用字幕说明多少年后，2、主人公作一个动作（如骑马，跑步），做着做着就突然长大了。 28.阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮丽牺牲。