延 安大学文学院中国古代文学课件 第六编第六章.pptVIP

元代文学第六章 元代散曲 兴起 体制 分类 分期 元代文学散曲·兴起 散曲是元代兴起的一种可以歌唱、抒情、叙事的新体诗。虽然与诗词一样同属于韵文系统，但与音乐的关系更为密切。 兴起过程： 其一，起源于民间。 其二，萌芽于宋金诸宫调 时代 其三，成长于外来音乐的融入之际。 其四，成熟于曲律的出现。 其五，鼎盛于关、卢、马之时。 元代文学散曲·体制 （与词比较）其特征与词比较最易见到。词的外在形式与曲有许多相同之处，都是和乐的歌词，形式上都是长短句，古人对此也没有严格的区分。元代周德清《作词十法》，就是把词和曲放在一起来讲的；明代涵虚子《词品》所品的都是曲；《东坡乐府》收的全是词；《太平乐府》收的全是曲，可见，当时的不在乎它们的区别。然而两者的差别还是有的，主要在三个方面。 元代文学散曲·体制 其一，体裁上： 句式：虽然都是长短句，词的长短是有限的，有规律可寻的，最长的是十一字，一般是四至七字；曲则极尽长短之能事，长的可达三十多字。如关汉卿的《不服老》。语言的灵活多变、伸缩自如是一个重要特征。 衬字：词追求语言精炼，不可多一字。而且篇有定句，句有定字。曲追求风格活泼，可加衬字，甚至有些衬字是本字的数倍。 元代文学散曲·体制 其二，音韵上： 《韵书》不同：用韵依据不同。词用《广韵》，分平、上、去、入；曲用《中原音韵》，入派三声，没有入声韵。 韵位有别：押韵要求不同。词韵位疏，可换韵；曲韵位密，句句押韵，一韵到底。 其三，风格上： 词贵雅，曲贵俗；词严谨含蓄，以婉约为主，曲明快奔放，以豪放为宗。 元代文学散曲·分类 散曲的体裁多样，主要分为两类：小令和套曲。 其一，小令，（又称叶儿）是指散曲中篇幅单小的只曲。是散曲体制的基本单位。其名称来自唐代酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。 小令又包括几种变体，即重头、带过曲和集曲。这一形式的出现是为了解决题材与体裁的矛盾。因为在创作中，常会碰到某题材用小令则太大，用套曲则太小的情形。 带过曲：一支曲不足，可再加同一宫调的一只曲，两曲之间加一“带”或“过”字，作为标志。常见的如： 中吕宫有[醉高歌]带[红绣鞋]；[十二月]带[尧民歌]。 双调有 ：[雁儿落]带[得胜令] 南吕宫有：[骂玉郎]带[感皇恩][采茶歌] 重头：是指把一只小令不断的重复使用。如[小桃红]有连续使用一百遍来演唱西厢故事的例子。 元代文学散曲·分类 其二，套曲，又称套数、散套或大令，是从唐宋大曲和宋金诸宫调发展而来的。套数的体式特征主要有三点：由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，不论长短必须一韵到底，一般结尾部分有尾声。有无尾声，是区分小令和套曲最明显的标志。 元代文学散曲·分期 散曲和杂剧一样，其发展大致可分为前后两期。 其一，前期。 作家都是戏曲家、诗文作者所兼。 具有民间文学的本色特征。因为刚刚成熟，还教多的保留民间文学的通俗性、口语化以及北方民歌的直率爽朗和质朴自然的特征。 成就较高的关汉卿、卢挚、马致远。其中以卢挚和马致远作品最多，影响也较大。 其二，后期。 作家有专业的。如张可久。 曲与词、诗合流。由于政治的统一，带来了南北文学的合流，格由俗而雅，讲究技巧、质朴自然的本色减少，追求含蓄锤炼，雅正典丽。有进一步向诗靠近的倾向。 代表：成就较的作家是张可久、乔吉。被誉为曲中双璧。