湖南省博物馆藏古琴之考辨与研究.docVIP

湖南省博物馆藏古琴之考辨与研究tc 湖南省博物馆藏古琴之考辨与研究 台湾屏东教育大学 李美燕 内容提要: 湖南省博物馆藏古琴从汉、唐、宋、明、清到民国以后约有53件，其中有驰名中外的汉代马王堆汉墓古琴、唐代古琴考辨的标准器——晚唐宫琴“独幽”、更有清代左宗棠及谭嗣同的遗物、清道光年间浏阳礼乐局为文庙丁祭所斫的古琴，然亦有仿制、伪作或年代误断之古琴。整体而言，其藏琴之质量良莠不齐，然其多元之风貌却足以成为中国历史文化的重要实证材料。本文乃笔者为湖南省博物馆藏古琴逐一整理建档后，举其要者提出考辨与研究。 关键词: 古琴 湖南省博物馆 独幽 朝阳鸣凤 左宗棠 谭嗣同 浏阳古乐 前 言tc 前 言 湖南省博物馆的藏琴，从汉朝的马王堆汉墓古琴到民国以后的“无名琴”约有53件，其中唐、宋、明、清之传世古琴皆可见。然而这批古琴除了少数几张琴保存尚完整，大部份的琴皆需重整，而其中亦有后世伪作、仿制或误断时代者，更有斫制未成之半成品。如果从古琴音乐的角度而言，这批藏琴的实用价值或许很有限，但从历史考古的角度而言，湖南省博物馆藏的每一张琴都是最珍贵的历史材料，因为即使是作伪或仿制的成品或半成品都足以反映出当时人们的工艺技术、社会风气与收藏癖好等。tc 湖南省博物馆的藏琴，从汉朝的马王堆汉墓古琴到民国以后的“无名琴”约有53件，其中唐、宋、明、清之传世古琴皆可见。然而这批古琴除了少数几张琴保存尚完整，大部份的琴皆需重整，而其中亦有后世伪作、仿制或误断时代者，更有斫制未成之半成品。如果从古琴音乐的角度而言，这批藏琴的实用价值或许很有限，但从历史考古的角度而言，湖南省博物馆藏的每一张琴都是最珍贵的历史材料，因为即使是作伪或仿制的成品或半成品都足以反映出当时人们的工艺技术、社会风气与收藏癖好等。 换言之，当人们着眼于仔细地辨识古琴的真伪而取贵去贱时，也应该重视被遗忘在角落里的古琴，其实才是真正勾勒历史图像的真迹，而湖南省博物馆藏的古琴就是扮演着如此重要的角色。在这批藏琴中，除了有驰名中外的汉代马王堆古琴、作为唐琴考辨的标准器─晚唐宫琴“独幽”外，更有清代名人左宗棠及谭嗣同的遗物、清道光年间浏阳礼乐局为文庙丁祭所斲的古琴。至于在工艺技术方面，则可见明代的洒金工艺使用于古琴的漆灰上；清代仿古制的龙颔变体琴式……等，这些细致的特色都足以让湖南省博物馆藏的古琴成为了解历史文化的重要材料。tc 换言之，当人们着眼于仔细地辨识古琴的真伪而取贵去贱时，也应该重视被遗忘在角落里的古琴，其实才是真正勾勒历史图像的真迹，而湖南省博物馆藏的古琴就是扮演着如此重要的角色。在这批藏琴中，除了有驰名中外的汉代马王堆古琴、作为唐琴考辨的标准器─晚唐宫琴“独幽”外，更有清代名人左宗棠及谭嗣同的遗物、清道光年间浏阳礼乐局为文庙丁祭所斲的古琴。至于在工艺技术方面，则可见明代的洒金工艺使用于古琴的漆灰上；清代仿古制的龙颔变体琴式……等，这些细致的特色都足以让湖南省博物馆藏的古琴成为了解历史文化的重要材料。 今笔者在对湖南省博物馆藏古琴逐一整理建档后，特举其要者提出讨论如下：tc 今笔者在对湖南省博物馆藏古琴逐一整理建档后，特举其要者提出讨论如下： 一 唐代“独幽”琴与“飞泉”琴tc 一 唐代“独幽”琴与“飞泉”琴 在湖南省博物馆藏古琴中，晚唐的 “独幽”琴无疑是镇馆之宝，这张古琴是李伯仁先生旧藏，琴身布有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟背断、梅花断等，琴腹中有隶书“太和丁未”四字 (唐文宗元年)，而在龙池下方有阴刻的“玉振”印，琴底焦尾下贴上则刻有“一声长啸四山青，独坐幽篁万籁沉。法物船山留手泽，况兼玉振太和琴，右诗九癸师题，本船山琴也。太和乃唐文宗年号，湘绮楼日记以为雷霄斫，玉振与武英殿长安元年琴印同，盖鲜于伯机印。李静注”。tc 在湖南省博物馆藏古琴中，晚唐的 “独幽”琴无疑是镇馆之宝，这张古琴是李伯仁先生旧藏，琴身布有蛇腹断、牛毛断、流水断、龟背断、梅花断等，琴腹中有隶书“太和丁未”四字 (唐文宗元年)，而在龙池下方有阴刻的“玉振”印，琴底焦尾下贴上则刻有“一声长啸四山青，独坐幽篁万籁沉。法物船山留手泽，况兼玉振太和琴，右诗九癸师题，本船山琴也。太和乃唐文宗年号，湘绮楼日记以为雷霄斫，玉振与武英殿长安元年琴印同，盖鲜于伯机印。李静注”。 前贤郑珉中先生曾对此琴做过详尽的研究，将晚唐的“独幽”琴与盛唐的“九霄环佩”琴、中唐的“大圣遗音”琴视为鉴定唐代古琴的标准器[1]，并对“独幽”琴提出如下重要的观点：tc 前贤郑珉中先生曾对此琴做过详尽的研究，将晚唐的“独幽”琴与盛唐的“九霄环佩”琴、中唐的“大圣遗音”琴视为鉴定唐代古琴的标准器[1]，并对“独幽”琴提出如下重要的观点： 1、 琴徽似玉非玉，但又绝非琉璃之属，疑即书中所载唐人所谓之瑟瑟徽也[2]。tc 1、 琴徽似玉