论古筝重奏作品的艺术表现——以《汉江韵》《蝴蝶泉边》《锁风沙》为例.pdf

目 录 摘 要I AbstractII 目 录III 引 言1 1 古筝重奏艺术的概况4 1.1重奏的艺术形式与特征4 1.1.1重奏的艺术形式4 1.1.2 重奏的特征5 1.2 古筝重奏艺术的发展7 1.2.1古筝重奏艺术的发展脉络8 1.2.2 古筝重奏艺术的发展特征8 1.3 古筝重奏作品综述10 1.3.1改编作品10 1.3.2 创作作品20 2 三首古筝重奏名曲的演奏分析24 2.1三重奏 《汉江韵》的演奏24 2.2 四重奏 《蝴蝶泉边》的演奏31 2.3 四重奏 《锁风沙》的演奏38 3 古筝重奏艺术对古筝发展的意义42 3.1促进古筝形式的多样化42 3.2 促进古筝音乐的创新性42 3.3促进古筝音乐教育的普及43 结 论45 参考文献47 致 谢48 在读期间公开发表论文 （著）及科研情况49 III 论古筝重奏作品的艺术表现 以 《汉江韵》 《蝴蝶泉边》 《锁风沙》为例 引 言 1、研究目的及选题意义 古筝在我国的历史是非常久远的，早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国 时代就已经出现了古筝。随着时代的进步，古筝的演奏技法通过许多伟大杰出的 古筝艺术家以及作曲家得到发展，大大丰富了古筝的音乐表现力。在漫长的岁月 中出现了许多优秀的作品，这些作品大大的丰富了我国的民族音乐的内涵，古筝 的演奏技巧随着作品难度的不断提升也得到了扩展。时至今日古筝的演奏技术可 谓是到了一个登峰造极的境界。但一直以来，古筝多数都是作为一种独奏乐器流 传至今。原因主要有几个方面，一方面是因为古筝本身是多声部乐器，它自身所 具有的表现力已经非常的丰富了，加上其音域相对其他民族乐器来说较为宽广, 古筝有足够的能力展现中国传统多声部音乐。另一方面，中国民族音乐非常注重 旋律性。多声部理论出现的比较晚，而且是由西方传过来的。再加上中国乐器较 为特别,各种乐器的音色悬殊比较大，从声波上看，不同乐器音色难以相融。所 以,独奏音乐一直是主流的表现方式，古筝也不例外。但正因为是独奏的方式， 一台古筝的表现力是有限的。它不仅会受声部上的限制，还会在形式上被约束。 所以为了拓展古筝的音乐表现力，以及实现多台古筝一起演奏的形式。重奏是一 个非常好的表现手段。 古筝重奏的实质是中国民族音乐和西方音乐的融合。古筝是中国乐器，而重 奏则是西方的音乐形式，将两者很完美的结合起来是相当具有难度的。这不仅需 要对古筝的音色以及演奏技法比较了解，还需要对民族音乐的特色及调式调性音 阶有很深的理解。所以，要写出一部好的优秀作品是不容易的一件事情。我们可 以透过优秀的作品，并从中吸取一些宝贵的创作经验，加深我们对古筝重奏艺术 的理解，为我们自身所吸收并加以学习。由于古筝重奏是80年代才开始出现的， 对于古筝漫长的历史来说实在是太短了。面对这样崭新的一种古筝艺术形式，我 们作为古筝研究者更应该去学习并加以发展。无论是在演奏方面还是音乐价值方 面，古筝重奏的出现都给我们带来了非常大的启发。从听觉上来看，重奏的音响 效果更为丰富，就单单从声部来说，多台古筝的声部数量远远高于独奏的声部数 量。对于音乐的发展来说，更多声部给音乐带来的推动力相较少量声部来说，无 疑是大得多的。也就是说，对于古筝重奏的研究有利于古筝音乐的音乐表现力的 发展。也说明，对于古筝重奏的研究有利于对古筝音乐未来的探究，对于古筝未 来音乐的写作思路提供了一个很好的样板。甚至可以在思路上进行进一步拓展， 发现古筝新的表现形式。 1 硕士学位论文 2、古筝重奏作品的发展现状综述 从目前来看我国的古筝重奏作品数量上看并不是特别多，正如之前所提到的， 古筝音乐以重奏的方式出现的时间只有三