论当代工笔重彩人物画的线与色.pdf

硕士学位论文 ⑥MASTER’STHESIS (三)超现实的人物造型风格………………………………………………………24 四、总结与展望…………………………………………………………………………。25 四、总结与展望…………………………………………………………………………26 (一)线色造型语言对当代工笔重彩人物画创作的意义…………………………26 (二)展望当代工笔重彩人物画的发展前景………………………………………27 结 语……………………………………………………………………………………………………………．．29 参考文献…………………………………………………………………………………30 致 谢……………………………………………………………………………………………………………。32 硕士学位论文 ⑧MASTER’STttESIS 绪论 (一)选题意义、研究目的及研究方法 工笔重彩人物画是中国传统绘画的一种形式，在中国绘画的早期，就已经占 有了很重要的地位。当代工笔重彩画是传统工笔重彩画在现代文化和审美条件的 变革中产生的一个新画种。它既有传统工笔重彩画的形式特征又充分利用了现代 色彩、材质自身的美感，对各种新的技术、画面形式进行广泛深入的探索与尝试， 不但引进了油画、版画、水彩画等的技法，而且创造性地的把西方抽象构成与装 饰美感运用到绘画创作中，同时又借助日本岩彩画特有的造型、色彩、肌理交织 而成的视觉美感。这些新要素的引进为当代工笔重彩人物画提供了广阔的表现空 间。 战国时期的《人物龙凤帛画》是迄今最早的中国工笔重彩人物画，从勾线设 色到整个画面的布局，在当时已经达到了很高的艺术水平，其后到魏晋南北朝时 期慢慢开始走向成熟，至唐代达到了第一次发展的高峰，出现了吴道子、张萱、 周防等一大批具有代表性的画家。从宋代开始，写意画的大量出现开始与工笔画 争奇斗妍。尤其是元明之后，以水墨抒情为主的文人画逐渐成为绘画艺术的主流， 水墨画占据了统治地位，工笔重彩人物画被认为是工匠所为，难登大雅之堂，工 笔画开始受到一定程度的贬低和排斥，工笔仕女等人物画也随着淡漠下来走入了 低谷，工笔画因此从艺术史的主流地位退居到了民间绘画创作之中。这种崇尚水 墨画歧视重彩画的偏见思想，一直影响了以后很长一段时间。随着改革开放的不 断深入发展，艺术上形成了思想大解放的局面，经历了西方现代艺术思潮冲击的 中国艺术家们又大力倡导工笔重彩画，工笔重彩人物画又重新得到迅速的复兴和 发展。 但为什么工笔重彩人物画在很长的一段时间停滞不前，一直都被水墨写意画 所占住呢?这是一个值得思考的问题，以笔者之见，工笔重彩人物画在中国绘画 史上地位的衰落，线、色造型语言的衰落是最根本，也是最重要的原因，中国传 统的工笔人物画创作都以线造型，然后敷色，以线为主，色为辅的观念，讲究的 是“骨法用笔”、“随类赋彩”，注重对造型的把握，色彩基本处于从属地位。最早 的作品中大都是用单线来描绘对象，绘画的表现手段通常上是单线平涂法，材质 方面也受到限制，基本上是选用绢本，材料单一，同时制作复杂，这些对工笔重 彩画的发展都有一定影响。写意水墨画的兴起并取代工笔重彩画的主流地位，以 硕士学位论文 ⑨MASTER’STHESIS 丹青为主的重彩人物画不断的向注重书法线条、墨色韵味的水墨发展，“墨不碍色， 色不碍韵”在水墨画中得到了很好的体现，提倡水墨画的文人画家们都追寻内心 的情感抒发，在用线上将书法中的“写入画中，以抒其“意”，用色像用墨一样， 遵循墨法的原则。它对材料的运用、色彩、笔线等艺术语言的掌握都达到了一个 非常高的程度。水墨画的兴起还得益于盛唐以后经济文化的快速发展，与书画相 关的产业不断提高有重大的关系。墨质越来越细腻，能够调出焦、浓、重、淡、 清等不同层次的色阶，当时用于书画的宣纸也得到了一定程度的改进，生宣和熟 宣在市面上可以买到，携带起来也很方便，其中生宣因其落墨笔时就有晕散的效 果，特别受到文人雅士的喜欢。此外毛笔的材质也出现了不同的种类，这些材质 的进步无疑为水墨画的兴起提供了物质保证。与之相比，由于工笔画材料方面的 限制没有得到有效的解决，所以工笔画一直被没落。直到上世纪八、九十年代， 一批画家和理论家对工笔画进行重新研究探索，工笔画才得以复兴，从思想观念 和对材料的运用、色