布达佩斯大饭店观后感影评.docVIP

布达佩斯大饭店观后感影评 01 电影是伟大的艺术，同时也是虚假的谎言。在二维的一张屏幕里面呈现出立体化的效果，里面的人物、环境在灯光布局和场面调度等技巧下栩栩如生，观众情不自禁投入到屏幕里面的故事中，不知今夕何夕，今日何日。 电影，起码是绝大部分商业电影都必须遵守的规则是使观众身临其境，这也就是自己初次观看《布达佩斯大饭店》感到惊艳的原因。他和其他电影不一样，像是一个十足的叛逆者。将人人都遮掩的地方暴露，把人人都删减的地方浓墨重彩地表现。 电影中布达佩斯大饭店第一次出现的时候形象扁平，像是一幅暖色调的风景画作而非实物。这样的镜头语言无疑是不利于观众的感情投入的，镜头时刻提醒着了一个观众众所周知但是在观影时候会忘记的一个事实——这是二维的、平面的，而非你们想象中的真实的、立体的。 在后续剧情发展当中，对称性的镜头接而连三的出现。自己并不明白这位导演对镜头语言的偏爱和执着，但是仅凭这一种镜头便知道导演大概是个特立独行的人。对称之美是数学和建筑方面不懈追求的，可是大量的运用到电影当中，会产生一种奇异的魔幻之感。让人觉得这不是一个发生在古老年代的故事，而是发生于异世界，或者很多很多年以后。 一个很久很久以前的故事，却有着很久很久以后的镜头语言。这样的反差会让人情不自禁的跳出电影的剧情思考镜头的合理性，于是电影苦心营造的虚幻和真实“啪”的一声破灭。 机位也是不大符合电影的主流叙事风格。为了使屏幕里的故事看上去更加真实，屏幕里的内容往往模拟电影中某个人的目光，即所谓的“视点镜头”。而这部电影的视点镜头并不多见，导演也没有刻意的去追求这样的真实感。恰恰与之相反，导演还不遗余力的试图打破影片当中所剩不多的真实，影片大多使用固定机位，人物从一侧或者前方过来，到达另一侧或者后方的时候机位变换，这样的镜头在故事里面没有办法解释成任何一个角色的视点镜头。而且时不时使用平移镜头，甚至不乏摄影机穿墙而过的画面——这无疑类似于小说中的第三人称视角，因为“我”永远都没有办法做到。 对于环境和人物之间的卡通感导演也表达的很充分。饭店电梯整体色调和工作人员制服色调形成对比，给人强烈的卡通感（插一句题外话这个导演拍动漫应该很不错。）葛斯塔夫越狱的场景让人想起了黑白时期的卓别林和周星驰自导自演的喜剧片（再插一句题外话这个导演拍喜剧片应该也很不错。） 从剧情和故事发展走向来看是一部中规中矩的电影，可是从镜头语言和人物形象来看根本感觉不到任何符合电影叙事技巧的地方。像是被等待的戈多，毫无理由没有逻辑。 大概很多人观影以后会这样思索，这个故事的讲述者是谁？故事主角是葛斯塔夫和无，多年以后无把两个人之间的故事讲述给作家听，作家把听到的故事写成小说，小说在作家的墓碑前面被一个姑娘阅读。当然所有人都知道，这个俄罗斯套娃式的镶嵌式故事最终是导演用摄影机表现在我们面前。可是当观众在观影当中思考谁是叙述者的时候（对于一般的观众而言，不包括专业人士，）无疑是从故事情节跳出来用理性来推断故事的时候，也是电影在通俗意义上叙事失败的时候。 在豆瓣上的好评很明显的表示着这部电影的成功，说句实话自己并不大确定这样高的评分是否名至实归。但是如果把目光放得长远一点，这部不像电影的电影说不定会是电影史上的重要作品，正如戈达尔的《精疲力尽》、看似冗长乏味的《美国往事》。 02 布达佩斯大饭店 我觉得我应该看过这部电影。不然的话，我不会在今天之前就知道这部电影的镜头就是这样的 。可以说是变态式的对称、平稳，与地平线平行。好像镜头早就设好那样，演员只是走到镜头前的话剧表演。只有很少的推，有的话也是由两个镜头对称构成的。不知道是不是这样的缘故让这部电影，变得更像是喜剧，闹剧。 这是部好电影，真的，比惊天魔盗团二绝对是要好的，不然的话我也写不出这么多字？也可能是因为我在非常平静的心情下看了这部电影？emmm都有可能吧至于为什么要看这部电影 ，其实早就下载好了，翻百度云盘的时候说，是时候把之前下载的没看的电影一部一部完成了。但是，第一部是海上钢琴师，两个小时，那还是看一个半小时的这部电影吧。下午睡醒之后开始看，很有趣，真的。 还有逻辑性很强，以一章一章的形式去讲述故事，虽然我是第三章开始才意识到这个点的。刚刚提到百度云的时候我想起来电影一开始那个不是很高清的一个人的脸，决定下次下载电影要下原画。诶那个人好像跟片尾的那个人是一样的，对对对是呼应，没有无厘头。影片一开始是读者，到读者手上的书（布达佩斯大饭店），到原著作者，作者旅行住过这家饭店，此时的饭店不像昔日辉煌，客人都有一个共同点，都是独自一人（这样想来这个点好像没有必要诶），到作者听饭店老板讲这家饭店的故事。片尾读者把钥匙挂在那个雕塑上，也是投以敬意的一种方式吧。大概挺想要再看一遍，重新梳理一下