电影《小偷家族》观后感.docVIP

电影《小偷家族》观后感 毫不夸张的说，日本导演是枝裕和的《小偷家族》是今年最不能错过的一部电影。 早在今年5月，这部电影就凭借过硬的质量从佳片堆里杀出重围，夺得第71届戛纳国际电影节的金棕榈。 这部电影有多好？在上海国际电影节播映时一票难求，有观众愿意用上海一套房换一张《小偷家族》的电影票。虽然是句玩笑话，但足以证明它的高水准： 前几天看完《小偷家族》，我发了一条朋友圈，大概是说出了大家对这部影片的相同感受，点赞数比活动求赞时还多： “就像是喝了一杯凉白开，变成滚烫的泪水从眼眶里流出来。” 或许每个人都能从《小偷家族》中找到自己的影子，生活本就几近荒诞，而电影就用爱的砂轮将这种荒诞打磨得光洁，透亮。 I 《小偷家族》聚焦的是蜗居在拥挤小屋中的一家六口人，他们属于日本社会的边缘人群，没有任何血缘关系，唯一的相同点要数人生中的不幸了： 奶奶初枝被家人抛弃，接纳了叛逆离家的孙女亚纪。治又“捡”回了小男孩祥太，后来，他们又收养了被家暴而露宿楼道的小女孩友里，才有了这个毫无血缘关系的“六口之家” 6张嘴得有人养活，总不能不劳而获，但荒唐就荒唐在这，他们的生活形式真的是不劳而获——偷窃。 食物，衣服，日用品，通通是从超市偷来的。 所以这个家庭是一个危害社会的“犯罪之家”，就连年幼的小友里都被教会了偷窃：因为这是他们过活的必备技能。 还有更离谱的。 一天清晨，年迈的奶奶在卧室里安详离世，信代考虑到丧葬费是一笔不小的开销，为了避免节外生枝，他们决定将奶奶的遗体埋葬在屋子下面。 想来有够悲戚，人活一辈子，到最后却连个寿终正寝都没能落着。 其实，儿子祥太一直对这样“以偷度日”的生活方式心存抵触，于是便故意制造了一起偷窃被抓的意外。 祥太被抓后，“父亲”心虚举家潜逃被捕，这才牵出了很多不为人知的实情和遗憾： “母亲”信代不惜以下岗为代价守住收养友里的秘密，是因为她自己的家庭关系系也不和谐，而且信代丧失了生育能力，所以友里这个小姑娘对她来说不是亲女女儿，却胜似亲女儿。 和奶奶情同姐妹的亚纪被告知，奶奶会定期拜访亲生父母，以此“骗取”抚养金。亚纪以为奶奶是因为得到钱才收留自己，但她不知道“骗”来的钱一分都没动过，奶奶只不过是想用尽自己最后的余热来温暖一家人而已。 治很自责抛弃了闯祸的祥太，说自己要重新做回祥太的“叔叔”，治在祥太离开的公交后追着跑了很远，公车上的祥太轻声叫了一声“爸爸”。对于祥太来说，虽然从来没有叫过治“爸爸”，但在心里，他就是那个教他成长的“爸爸”。 俗话说藕断丝连，这个“隐身”在社会角落里的特殊家庭，即使迫于法治的压力分开后，也仍然保持着千丝万缕的联系，这就是电影中所讲的羁绊： “所谓羁绊，就是我选择了你，你心甘情愿被我拖累。” 小偷家族，偷来的是生活必需品，偷来的是一种“最理想”的血缘关系，偷来的是家，是亲情，是爱。 法律上看，这个家的陋习弊病层出不穷。但从人情上看呢？何尝不是一次为生活拼尽全力的挣扎，何尝不是一种大音希声的爱与释怀。 这种自我救赎的勇气，是很多健全家庭不具备的果敢。 让我落泪的点，大抵上就在此处。 II 片中的信代被捕后，面对警官问询时的一个反问让我印象尤为深刻： “难道生下了孩子，你就自然能成为母亲吗？” 这句话像一个巨大的冲击波，刺疼了那部分能在原生家庭的不幸上找到共鸣的观众。 在我们的传统观念里，从怀孕那一刻起，女人就已经完成了向母亲这个角色的转换，有了孩子，自然能成为一个母亲。 但盘根错节的世俗却告诉我们，最起码“合格的母亲”是有标准可衡量的，不是生了孩子就能做母亲，因为责任和关爱是成为母亲的同时必须承担的。 所以“母亲”这俩字不单单是个亲属关系称谓，还是一种精神象征。 前几天河南许昌某居民楼失火，母亲抛床单救子的新闻想必大家都不陌生。 当时住宅内火势太旺，阻断了正常逃生出口，情急之下，27岁的年轻妈妈孤注一掷，从窗户抛下床单向路人求救。 路人拉紧床单，母亲几乎毫不犹豫地将3岁的女儿和9岁的儿子从窗户扔下。 不是没有顾虑，而是在活命的节骨眼上，所有的顾虑都只能变成眼前的唯一选择。 毕竟是5楼，如果孩子下落过程中磕碰到楼体上的空调外机和广告牌，将会造成不小的伤害。 但别无他法，只能破釜沉舟。 好在送医救治及时，两个孩子均无大碍，但孩子母亲却因伤势过重，不幸去世。 我突然发现从前对“孩子是父母生命的延续”这句话存在很深的误解，它真正的意思不是在讲父母太自私，强行把自己的想法捆绑到孩子身上，而是在关键时刻，可以把渺茫的生机亲手让给子女。 一个母亲，给了孩子两次生命，何其深情。 影片中的小友里是家庭暴力的受害者，年幼的她被锁在门外，寒冷的天气