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在切瑟尔海滩上影评观后感 一 巨幕看的，头一次觉得罗南妹子好看，比起赎罪这次的难度大了不少，片尾还有年龄跨度的戏。小哥的表演印象更深刻，各种微表情（包括xx时刻）拿捏得很是细致。叙事主线蛮清晰的，多段插叙丰富了节奏，以及奠定必要的时代基调。 至于主题，借《芳芳》说半句玩笑话，“只恋爱不做爱，再好爱情也歇菜”，当然多段插叙中对时代背景的铺垫，使得初夜过后男女过激反应展现为可以解释的必然。片尾长镜头的切瑟尔海滩缓缓拉长，伴着走向两端的两人很有意境。 （抛开时代掺杂点个人情感--兄弟你就不能转身把她压海滩上嘿嘿嘿吗，明明人家已经在服软了） 最后引一下弗洛伊德：性是人类创造力的源头。 二 北京电影节看的，巨幕，很棒。 很浓郁的英国风格，海边乡村草地花，倍儿美，看着就舒服。 其实我特喜欢这个故事，我也特别能理解罗南演的那个妹子，那种爱和抗拒。 片子前面有很多好笑的地方，俩人笨拙的新婚之夜，拘束，紧张。可其中还穿插着那些最美好的恋爱时光，那所谓的一见钟情，眼里的光。那为了见你拿着地图走过的那些路，seven miles，脸上的欣喜和雀跃。那双为你母亲轻轻穿上连衣裙的双手，那些鼓励的话。那在饭桌上与自己父母的小小争执，也只为了你。最大的梦想是四重奏能够独立演出，也为了你，献给你。怎么能说她不爱呢？ 其实特别能理解罗南的flor，也特别能理解她说的那些让ed可以去找另外的人来满足生理需求的话。可能在男生看来就是一种侮辱，一种看不起人？但这样不好么？她就是害怕啊，就是抗拒嘛，她努力学了但是做不到啊！爱她难道不应该包容这些么？两个人在一起重要的不是情感上的契合么？不是那种坚定的要一起度过余生的信念么？有性无爱可以，有爱无性就不行么？那这么看来，在普世眼中生理还是大于情感？当然这也可能是导演编剧要探讨的问题。海边爆发似的争吵，ed的口不择言，you like a bitch这种话真的很伤人。她没给他一巴掌真的很温柔啦，一开始还以为是直接走掉了，到最后才发现原来也挽留了，只是ed倔强的没有回头。有点儿难过。所以到头来ed是真的很后悔吧，回家之后跟妹妹们说的那些话，特别像发脾气的小孩儿，可能是他真的还没有足够的成熟。 flor很酷啦，又温柔又可爱，又有想法又坚持，最重要的是美。对待喜欢的人从不吝惜赞美，不光对他也对他的家人很好，而拿起小提琴的时候就像个女王，是四重奏的主心骨，是可以散发光芒的主角。这段感情里她付出了，她去爱了，她把最好的一切都给予了。所以年老的ed一直在后悔吧，最后讲故事的时候也一直在说she loved him。 但这个结尾我没太懂的点在于让flor跟大提琴手结合并且有一个这么美满的家庭是啥意思？是说她最后克服了自己的困难还是可以的，只是ed没等到么？电影前面那里大提琴手想约她以及结婚前跟长者的对话也是伏笔么？跟ed分开之后投身于事业然后随随便就嫁了？啊其实还蛮想知道这一段儿的故事，想看女主视角，但是电影里可能就没必要放了，也是留给观众去猜测吧，每人心中的哈姆雷特。不过我倒是觉得如果是她独身一辈子会更酷吧。 最后最后，想吹一波罗南的演技，真的发光发亮，演啥是啥，这里的性冷淡跟鸟小姐里面强把timmy上了的是一个人吗？是的都是她。可塑性太强了，奶一下，她一定会搞一座小金人回家的。 三 今年北影节看的第一部是BBC出品、舞台剧导演Dominic Cooke首导的改自Ian McEwan（代表作：《Atonement》）同名小说的长剧情片《On Chesil Beach》。 六十年代，乡气的砂石海边（英格兰东海岸净是这样抑郁的海岸），某蜜月酒店里是新婚洞房日的Florence和Edward。在他们怯窃的对话和笨拙的亲昵中开始穿插色彩斑斓的爱情追忆，画面音乐总是充满了各种柏拉图式爱情的美好，每一次都让观众深信他们是一见钟情、天作一对、相敬相爱，让对方生命充实而快乐的恋人。于是他们虽显笨拙，但越贴越近 之后情节的急转让人叹息，而结局是40年后C排9座D大调的感伤。 很喜欢导演细腻的笔触，能够把作者某些诗意的语言移植到电影语言中。Saoirse的演技包括口音的模范让人耳目一新，虽然带有《布鲁克林》般忧郁的气质，但又融入了高知家庭艺术专业的矜持。敦刻尔克男主略显稚嫩但也大致符合人设。 河边的泛舟，乡间的绿草，绅士的板球，牛津的叹息桥，英伦学院风弥漫其中。 配乐选择的是海顿、舒伯特、莫扎特、巴赫、艾尔格，电影里自然还要提一下英国的国宝Benjamin Britten。海边的景色像极了我曾经做咨询项目去过的suffolk。 影片终，提琴奏，一声叹，两颗泪，掌声响。 四 美人、美景、美妙的音乐，是其给我的第一印象。 悲伤、黯然、细腻的情感，是其给我的最终