“后类型”视野当中的“小妞电影”.pdfVIP

上海师范大学硕士学位论文 第一章绪论 法国的《相思成灾》(2006)。而香港影坛在21世纪之初，也曾刮过一阵“小妞 《下一站…天后》(2003)。观察近几年来越来越多地出现在荧幕上的小妞电影， 就会发现这一类型的电影背后大多是投资小，票房高，回报率高的现实。 1．1 文献回顾 目前国内外对于类型研究和女性主义研究的文章著作都非常多，但对于“小 妞电影”定义归属的合理合法性的研究著作则相对较少，因此存在一定的争议。 ①关于类型电影的研究：郝建的《类型电影教程》回顾了类型片形成的历史， 定义了类型片的套路和规则，将电影研究中的类型理论框架引入电影研究中。聂 欣如的《类型电影的观念及其研究方法》当中回顾了关于电影类型能否存在的争 论，阐明了如何研究类型电影：确定特有类型元素，区分类型元素所能构成的不 同变体，区分时间轴上类型元素的衍变。 ②关于女性电影的研究：劳拉·穆尔维于1973年春提交的论文《视觉快感和 叙事电影》被认为是女性电影批评的重要文献。该文把精神分析当做一种进行政 治批判的武器，深入地阐明了父系社会的无意识如何构成了电影的叙事模式，从 而向好莱坞美学提出挑战。杨清健的《新女JI生主义与小妞电影类型》中探索了小 妞电影当中独有的新女性主义文化内涵：新女性主义和小妞电影同时赞美了女性 特质，鼓励女性发挥独有特长而取得成功，强调女性自我价值，对女性的欲望凝 视进行肯定。丁亚平、杨丰的《女性视角和商业电影的对抗与和解——新世纪以 来中国当代女导演的商业电影创作》当中讲述中国当代女导演作品当中女性主义 思想面对商业电影市场时，回应从激进到退守的现实。藤条的《小妞电影：审时 度势的女性主义》从崛起的单身女性，新的浪漫童话，及消费主义和造型运动几 个方面反映小妞电影对于女性观众心理的刻意迎合。 ③关于“小妞电影”定义的研究：鲜佳的《“小妞电影”：定义·类型》当中 试图给予它科学定位，总结出小妞电影的类型范式和叙事模式。顾琳的《21世 纪中外“小妞电影”的比较研究》中总结出“小妞电影”的共同属性：女性视点， 都市叙事，成长模式，爱情母题，团员结局。并且归纳出两者的差异之处：类型 上海师范大学硕士学位论文 第一章绪论 杂糅VS形式单一，人物多样VS人物单一，叙事多元VS叙事老套，小妞花旦叠 出VS缺乏小妞花旦。段潋的《当小妞遇上电影——小妞电影概述》则试图为小 妞电影定义，寻找历史上的母系，认为早期的浪漫爱情片是小妞电影的前身，从 广义和狭义两个角度来定位小妞电影。张文倩的《论“小妞电影”的时尚性与喜 剧性》是从小妞电影的符号“时尚”和“喜剧性”入手，总结出它独有的视觉符 码：时尚的人物造型，时尚都市作为故事背景，流行音乐及舞蹈的运用；反转结 局制造惊喜效果，奇幻想象酿造荒诞“笑”果，人物对话巧妙幽默，女强男弱的 角色设计一反常态。雷盛廷的《“小妞电影”的消费群体和市场探索》当中详细 解释了女性观众作为小妞电影的忠实受众的原因，并且分析了男性凝视中的小妞 电影女性形象。林丽萍的《明星与“小妞电影”》则分析了好莱坞的明星策略在 小妞电影当中的体现，并且探讨了国产小妞电影的明星现状问题。 ④关于“小妞电影”后类型归属的研究：王乃华的《美国当代爱情喜剧电影 扫描》当中没有将小妞电影作为独特类型分离讨论，而是将小妞电影和青春爱情 喜剧同时作为浪漫喜剧的延伸进行研究。陈宇的《失恋33天：一个消费文化的 样本》当中以《失恋33天》为例，对小妞电影这一后现代文化商品的特征进行 概括：强调感官审美，暗含对各种元叙述和基础理论的批判，有过多虚构和仿真， 强调个人化的生活方式。 1．2理论依据 类型电影既是对受众群体的建构与养成，也是影片创作过程当中的经验积累 和提炼，同时具有程式化的人类生活故事和情怀，娱乐和道德的需求和诉说。本 研究中的“小妞电影”将依据类型片的理论，结合女性主义至新女性主义的理论 来作出一个明晰的类型判定。 在过去的二十年中，女权主义者扩大了对性别的分析，以及在电影中强调种 族、类别、性别和国家的代表性，而电影史学在这方面的贡献最显着的就是消费 义化的反思。女权主义和流行文化的关系已经影响到了电影的研究和创作方面， 这将成为整个电影研究的新问题。 上海师范大学硕士学位论文