电影史 法国电影发展.pptVIP

法国电影 1905年——1912年，法国电影公司获得空前发展： 百代（垂直整合体制、横向整合策略） 高蒙 艺术电影公司 一、法国的印象派和先锋派电影 印象派： 代表人物：路易·德吕克、阿倍儿·冈斯、 谢尔曼·杜拉克、让·爱浦斯坦、 马塞尔·莱皮埃 特点：不注重影片的故事情节，着重创造氛 围，以风景或背景作为影片中的重要 角色，追求造型美、新奇的视觉形象 和新颖的拍摄角度。 莫奈《日出·印象》 印象主义在电影史上被认为是最具有精品意识、最富有高雅艺术气质，并刻意追求艺术品格的先锋派。 这些影片注重画面的视觉效果，在深入表现人的心理变化的过程中，强化对自然的诗意的描述。 对蒙太奇形式的创造性运用，与多层隐喻相结合表现人的心理活动。 对画面表现形式的多方面探索。 《拿破仑》 冈斯这部影片运用了大量的主观镜头。最伟大的创造是三面银幕嗦呈现出的波澜壮阔的大场面。 三幅银幕的“合成视像”。 印象派开启了先锋派的创作理论： 上镜头性：1919年，法国先锋派电影理论家路易·德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓，由照相(ｐｈｏｔｏ)和神采(ｇｅｎｉｅ)两词组合而成。“上镜头性”的理论内涵是：电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物，强调朴实无华，提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电影艺术独有的诗意，而且认为惟有处于运动中的视觉形象才最具有“上镜头性”。 节奏：内在节奏和外在节奏（依靠挑选画面和安排画面）——心理节奏 画面时代：新视觉主义（表现运动，产生情绪，表现光和空气） 先锋派电影： 打破“趣味原则共同体” （反叙事、非理性、抽象性） 纯电影 达达主义电影 超现实主义电影 纯电影 费南·莱谢尔 《机械舞蹈》 创造出常见物体在实践和空间中的节奏，表现出它们的造型的美。 达达主义电影 雷内·克莱尔 《幕间休息》 两个部分：前部分类似梦境和游戏的大量神秘隐喻；后一部分是出殡和追逐，重点表现节奏。讽刺了资产阶级的礼仪、风尚和生活方式。 超现实主义电影 路易·布鲁埃尔 《一条安达鲁狗》 表现： 令人震惊的暴力、死亡，性和色情。 迷乱的心绪。 对局部细节的精准分析。 总结：先锋派电影运动 思想基础起源于现代哲学思潮的兴起。 画面内容表现的是都市化的艺术。 先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。 先锋派是表现危机的艺术。 先锋运动史一种贵族运动。 二、法国诗意现实主义电影 诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔,维果,雷诺阿,卡尔内,贝盖尔,费代尔等人联结在一起的一条共同的纽带. ——乔治.萨杜尔 ”诗意现实主义”： 是抒情性与现实性的结合. 所谓现实主义即植根于法国的传统之中,而诗意则是发自于现实内心的诉求. 有声片的两难与两利 两难: 声音的运用使法国先锋电影运动失去方向; 对音响装置设备的控制使好莱坞影片大举入侵. 两利: 法国独立电影再度兴起; 有声片使语言成为一 种特写的表现对象,法语与法国 主题为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础. 二 文化渊源 大卫.罗宾:”诗意现实主义直接来源于战前刚刚发展起来的诗意浪漫主义一脉.” 法国自然主义文学; 以费代尔,德吕克等人为代表的印象主义电影; 超现实主义电影; 最直接的渊源来自于克莱尔与维果 法兰西文化的声音 雷内.克莱尔 《幕间休息》1924 《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 《自由属于我们》1931(见右): 画面:机械的工厂生产方式与自由的法国田野 浪漫喜剧风格与对现实生活的关注 让.维果 《尼斯印象》1930: 海湾与街景 《操行零分》1933,充满诗一般的梦境,以及孩子眼中的世界是腐败与丑陋的;(右上): 慢镜头与反复倒放的音乐 《驳船阿特朗特号》1934(右下): 法国田野风光 《驳船阿特朗特号》背景中放置着许多朱利斯收集来的希奇古怪的东西,提供了超现实主义的元素; 《操行零分》中修葛老师在课间模仿卓别林的动作,以取悦孩子们 维果 表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同情.与当时主流社会的高雅风味相比较. 画面的诗意表达; 青春气息. 迦本神话:断裂中的延续 断裂:1934年,克莱尔去美国,维果死亡. 延续:诗意现实主义的转换与发展 诗意现实主义的乐观时期(1935-1937): 雅克·费代尔 《大赌博》1934 《米摩沙公寓》1935 让·雷诺阿 《母狗》1931 《托尼》1934 《朗吉先生的罪名》1935 诗意现实主义的黑色时期 由让·迦本主演的一系列表现小人物的悲剧形象的影片,提出了一种被称为”迦本神话”的命