《记忆碎片》叙述结构分析（待改） 电影艺术.doc

PAGE PAGE 10 《记忆碎片》空间化叙述倾向分析 韦曼迪 摘要：《记忆碎片》（Memento）是 克里斯托弗·诺兰导演2000年出品的一部经典影片。作者采用彩色和黑白画面交替，顺叙和倒叙穿插的手法使影片获得非常精致的效果。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部影片充满了空间化的叙述倾向。作者以失去短期记忆能力没有时间概念的主人公莱尼为叙述视角，将时间线索悬置起来，着力去展开空间格局的编排布局，使影片获得非同凡响的效果。作者运用碎片式的叙述手法和逆序、倒叙与顺序双线并行的策略，尽量突出空间的转换和衔接来安排情节，影片表现出了强烈的空间化效果。影片中倒叙的彩色与顺序的黑白两部分的相互呼应和推进更形成了“横云断山”之状，更使影片的间架结构呈现明显的空间感。 关键词: 记忆碎片 空间化叙述 叙述视角 叙述手法 《记忆碎片》（Memento）是 克里斯托弗·诺兰导演2000年出品的一部经典影片。作者采用彩色和黑白画面交替，顺叙和倒叙穿插的手法使影片获得非常精致的效果。相对于很多悬疑电影情节的跌宕起伏，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，但克里斯托弗·诺兰的大胆造就了一部举世无双的电影。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部影片充满了空间化的叙述倾向。 美国文学批评家约瑟夫·弗兰克提出小说的“空间形式”概念，打破了以时间顺序为主的西方文学叙述传统。弗兰克认为，“20世纪的作家表现出了对时间和顺序的弃绝，对空间的偏爱。” 约瑟夫·弗兰克等：《现代小说的空间形式 约瑟夫·弗兰克等：《现代小说的空间形式·译序》，秦林芳译，北京·北京大学出版社，1991年版，第2页 一、以莱尼为叙述视角呈现的空间化叙述倾向 1.莱尼对时间失去感知 电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整个影片的主要焦点，他目前唯一的记忆是自己突发意味前自己妻子被人枪杀。他唯一的目的就是要为妻子报仇。由于在意外中被打伤脑部，现在已经失去了短期记忆能力。也就是说，他对时间的感觉只有短短的不到十分钟。可以说，莱尼甚至失去了对时间的感知，也就是说，主人公的世界不再有时间的概念。对于他自己而言，时间已经不存在，与空间相对应的另一坐标轴是不再是时间，而是永恒。因此，叙述者便需要将正常定位世界的方法从以时间和空间为参考的方式转变成空间的方式。也正因为叙述者将主人公莱尼作为视角，才会故意撇开故事在时间上的线性排列，而采用了碎片式的空间的拼贴来叙述故事，获取故事的情节发展。作者将时间线索“悬置”起来，而着力去展开空间格局的编排布局。 2.重复经历 《记忆碎片》其中的一个叙述特点在于有不少情节是重叠的。当然这是碎片拼贴所必须的空间转换和衔接的方法。但是这种重复出现在以莱尼为叙述视角的语境下，却有了另外的意义。由于莱尼知道自己的病在于没有短期记忆，因此他经常提醒自己可能有些事情在生活中已经重复经历过，只是自己不记得了。在这样的语境下，N个相同场景的重复出现恰恰暗合了主人公莱尼的心理，使尚未获得其完整意义的读者不明就里地形成一种印象，即这些重复的镜头在莱尼生活中发生过N次。这正是作者煞费苦心并且能顺利达到的效果。当读者看完整部影片，对影片有了整体的把握，才能弄清楚作者叙述的是一个故事，主人公莱尼身上经历的事件也是正在发生的这一次，而作者的确作了N次叙述，也就是N次叙述一次发生的事情。这样的重复完全出于叙述视角的考虑，使叙述更逼真，也让读者更直观地体验到主人公生活中的重复经历。 因此，对于莱尼来说时间已经凝滞了，他生活在一个凝滞的空间里面。他无事可做，一切都毫无意义，时间的流逝跟他已经没有任何关系。这种空间化的感受表现了人物与现实的冲突和背离，他无法与现实世界同步。因此，影片则尽量努力表现主人公莱尼，和时间没有任何直接联系。作者尽量避免情节发展的时间性特征的表现，影片叙述一直按着莱尼的“行踪”这一空间线索进行。作者尽量突出空间的转换来安排情节，淡化时间的发展脉络，相对于时间而言，空间在此成为了更重要的因素。电影叙述表现出了强烈的空间化倾向。 二、倒叙、逆序式叙述和碎片式的空间化叙述倾向 1、碎片式叙述的空间化倾向：《记忆碎片》在形式上，就是把故事切割成一个个片段。每一个片段变成自由的空间，可以任意讲述，不追求时间的连贯性和整体性，叙述可长可短，完全打破了叙述时序。同时作者需要运用碎片构筑一个完整的故事，所以碎片之间的排列并非是随意的，而是精心安排的。碎片之间的衔接往往以空间转移为主。空间场景的转换随着视角人物的活动展开。 例如在电影中设计的空间场景是比较集中的，例如莱尼杀死达德的破屋子——特惠旅馆——酒吧——娜塔莉的家，等等。这些具体的物理空间的转换之中，作者完成了故事的叙述，人物心理的描绘和形象的刻画。德塞都说：“每一个故事