论当代工笔画中线条的弱化现象-美术学专业论文.docxVIP

KEY WORDS：contemporary, claborate-style painting, line, weakening 目 录 第一章 绪论 1 1.1 选题缘由 1 1.2 选题研究现状 2 1.3 选题研究的目的与意义 4 1.4 选题研究的创新点 5 第二章 中国画中线的特性及地位 6 2.1 中国画线的特性 6 2.2 线条的发展历程及在传统工笔画中的地位 7 2.2.1 线条的发展历程7 2.2.2 线条在传统工笔画中的重要性12 第三章 线在当代工笔画运用中的弱化14 3.1“当代”的界定 14 3.2 当代工笔画的发展现状 14 3.3 线条在当代工笔画中的运用 15 3.4 当代工笔画作品中线条的弱化现象 15 3.4.1 线的“书写性”的弱化15 3.4.2 以线造型的弱化18 3.4.3 视觉效果上的弱化20 第四章 线条的弱化对当代工笔画的影响25 4.1 线条在当代工笔画中弱化的原因 25 4.1.1 时代背景的变化及审美需求的改变25 4.1.2 科学技术的发展与绘画材料的丰富26 4.1.3 画面需要与艺术家自身语言的表达27 4.1.4 书法的不普遍性与自身功底不足的掩盖29 4.2 线条在当代工笔画中弱化的利 31 4.3 线条在当代工笔画中弱化的弊端 35 4.3.1 传统艺术精神内涵的流失35 4.3.2 线条民族性的渐亡36 4.3.3 对当代工笔画创新与变革的误导37 - i - - - ii - 4.3.4 笔墨趣味的淡化38 4.4 线条的弱化与强化的统一 39 4.5 线条在当代工笔画发展中的意义与价值 42 第五章 结语 44 参考文献 45 发表论文和科研情况说明 47 致 谢 48 第一章 第一章 绪论 - - PAGE 1 - 第一章 绪论 1.1 选题缘由 中国画艺术是以线条为主要表现手法之一的艺术。在传统中国画中，线是筋 骨，一方面因其自身独特的表现力成为中国画最基本的个性特征和造型手段；另 一方面，这种独特的 “线”又是中国画文化内涵的体现，也承载着中国绘画艺 术精神。唐代张彦远在其理论著作《历代名画记》中讲到：“无线者非画也”1， 潘天寿也曾在其《潘天寿话语》中说：“盖吾国绘画，以线为基础，故画法以一 画为始也”2。中国工笔画的线性美，以及“以线为主，勾勒填色”的基本技法， 使“线”的表现相对于其他的绘画元素如色彩、肌理、空间、光影、结构等来说 占绝对优势。线条是中国画最基本的造型语言，在传统工笔画中，工笔画家们对 线条的研究和运用已积累了极其丰富的经验，从理论和实践上达到了相当完备的 水平，成为后人创作的理论指导和评判的重要标准。 中国工笔画的线条从传统沿袭至今，以其独特的审美和功能贯穿中国画始 末，在工笔画中起着无可替代的作用。然而，随着科技的进步、中西文化的交融， 时代背景及审美的变化，当代很多工笔画家更致力于追求画面色彩的丰富、肌理 效果的制作,或者一味追求个性等而忽视了作品中线条的表达，“线” 的重要性 正受到冲击，有了明显的弱化倾向。线条是中国画的灵魂，中国工笔画线条的重 要性，绝不应因其被冠以的“前卫”、“时尚”、“现代”等口号而削弱，更不会在 历史的进程中消失，而应在绘画历史的创新和变革中获得新的生命力、形成新的 形态，显现出更具时代特点、更具民族特色的东方绘画艺术之美。当代工笔画线 条语言的变革还处于探索期，新的文化语境中产生的线条顺应了时代的要求，是 对创新与变革的跨越，但是，当代工笔画如果缺少了对传统的承继，那么所谓的 “创新”也就成了无源之水，无本之木，难以致远。所以，对当代工笔画线条弱 化现象的研究，并对其利弊关系进行剖析，对当代工笔画的发展和定位有着重要 1 张彦远，《历代名画记》 2潘天寿，《潘天寿话语》，上海，人民美术出版社，1998 年，第 24 页 的意义。 1.2 选题研究现状 林若熹的《线意志》一文，从技法、史料、理论等多角度探讨了线条在不同 时期的风格演变，考究了线条在中国工笔画与写意画中能工能写的特性，并对不 同时期的中国画风格语境进行解读总结。此文章主要是综述了线条在不同时期的 作用和表现形式，与本文的论点不同。 刘新华先生的《论中国工笔画艺术线的最高境界》一文，以其自身高深的艺 术造诣准确、精炼地探索总结了工笔画用线的最高境界，即：一、情——情绪与 情感；二、质——质量与质感；三、法——骨法与法度；四、形——造型与写形。 此