李健吾戏剧创作论-现当代文学专业论文.docxVIP

目录 目录 PAGE PAGE IV 目 录 第一章 选题依据和研究概述 1 第一节 选题依据 1 第二节 研究现状 2 第二章 “以人为本”的戏剧创作观 6 第一节 剖析人性的戏剧美学核心 5 第二节“人性”的独特内涵 7 第三节 变化中的丰富人性 10 第三章 丰富丰满的戏剧人物群像 12 第一节 “此情可待成追忆，只是当时已惘然”的女性群像 12 一、“曾经沧海难为水”的厅长夫人 14 二、“还君明珠双泪垂”的金姑 15 三、“深知身在情常在”的香草 16 四、“直道相思了无益”的徐玉贞 16 第二节 “相思一夜情多少，地角天涯未是长”的少年 17 一、“化作春泥更护花”的田喜儿 17 二、“天不老，情难绝”的高振义 18 第三节 生命不能承受之重的“畸形儿” 19 一、男尊女卑根深蒂固的杜村长 20 二、无法逃脱过去的梁允达 21 三、封建礼教的捍卫者徐守清 22 四、灵魂无处安放的康如水 23 第四章 借鉴融通的创作技法 25 第一节 戏剧的“电影化 ” 25 一、在仪式化的戏剧中加入电影的生活化 26 二、运用画外音和内心独白打破戏剧的时空限定 26 PAGE V PAGE V 第二节 冲突的内在化 28 第三节 高潮的隐性化 29 第五章 文学史中的李健吾 31 第一节 现有的文学史地位 30 第二节 历史地位形成的诸多因素 30 结 语 35 致 谢 37 参考文献 38 第一章 第一章 选题依据和研究概述 PAGE PAGE 1 第一章 选题依据和研究概述 第一节 选题依据 李健吾留学法国，深受外国戏剧家的影响，他翻译过莫里哀的戏剧创作， 司汤达和巴尔扎克也是李健吾崇拜的文坛巨匠。柏格森的“绵延美学”哲学， 福楼拜对于文学艺术情感的严谨和艺术上的精良，莫里哀对于戏剧的精巧构思， 这两位对于李健吾的创作也有着很大的感染。李健吾深受外国作家的影响，同 时他身上无法磨灭的是儒家文化的烙印，四书五经的熏陶，使他打上了深刻的 古典文学的影子。他喜欢南戏，熟背《离骚》，这些都为李健吾独特的戏剧创作 奠定了基础。这中西合璧的经历，学古通今的足迹都对李健吾后来的戏剧创作 产生了影响，他的戏剧是自由的，形式也是多变，绝不是古板和单一的，而且 这些独特的经历也促使着他不断的寻求着变化，寻找着结合古典和现代，外国 和中国的契合点。 李健吾的才华受到了波拉德的赞赏，他评价李健吾是中国现代有才能的戏 剧家之一，能最好地代表新戏剧的素质的剧作家。在波拉德眼中，李健吾是可 以和曹禺，夏衍，陈白尘齐名的①。但就是这样一位获得高评价的作家，相比于 其他戏剧作家的研究，李健吾的戏剧呈现出很大的可开发可研究的状态，对于 李健吾的戏剧研究是相对不足的，李健吾的戏剧依然有着很大的研究价值。 李健吾一生都在进行着戏剧创作，但毋庸置疑，三十和四十年代是其戏剧 创作的辉煌期，因为在此期间，他不仅创作了其最有代表性的戏剧作品，而且 这一时期创作的戏剧数量也是最多的，更重要的是在这一时期，李健吾整理出 了自己对于戏剧理论的书籍，因此，李健吾三十和四十年代的戏剧是最有代表 性和研究价值的，本文也集中于这一时期，研究李健吾戏剧创作的特色。本文 主要集中于研究李健吾的戏剧人物形象和戏剧中电影技巧的运用，这也是他戏 剧中最有特色的。 三、四十年代是李健吾戏剧创作的黄金期，无论从数量上还是质量上，都 达到了他创作的高峰期，他所创作的一系列风格独特的剧作是中国现代戏剧取 ① 汪修荣，《试论李健吾的悲剧艺术》[J]，山西大学学报，,1988 年版：第 12-17 页。 得重大成就的重要标志之一，为现代话剧发展作出了重要贡献。“以人为本”的 人性观是李健吾戏剧美学的核心，他对现代人性的积极探索回应了五四“人的 文学”的呼唤，这也正是他的戏剧艺术的价值所在。他反复重申：文学艺术的 出发点和落脚点都应该是人，这也契合着他以人为本的创作观。李健吾也由此 塑造出一系列活灵活现的人物形象。这些人物中有着深刻而复杂的人性，而这 些人性往往是超越时代，具有普世意义的。李健吾的戏剧创作是极具特色的， 他所创作的人物为中国戏剧画廊增加了众多新鲜的人物形象序列，其中包括受 过新思想洗礼但是骨子里仍没有自立自足勇气最终困于囚笼成为金丝雀的新式 女性，出身下层但受到爱情启蒙拥有无限勇气抗争的贫苦男青年，当然最出彩 的要数接受新思想但骨子里仍然抱守封建礼教思想的有一些社会地位的男性。 李健吾的戏剧创作很重要的特色就是重人物轻故事，也因此他的作品有意 淡化故事情节，有意冲淡冲突，或者将矛盾冲突内在化，这是为了更好地表现 在冲突中的人，也因此受到很多诟病。这当然也是仁者见仁智者见智的问题， 并不能一概而论定义为短板，还是要回归到作家本身，看作家他重点要呈现和 开掘的是人性，而不是故事性