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PAGE PAGE 1 关于中国画用线的思考 　　中国是一个历史悠久，有着灿烂文化遗产的文明古国。中国书与画具有独特的民族风格和完整体系。中国画主要依靠线条的运用，并且强调书写性，而线条又源于书法，因此探索中国画用线与书法用笔的来龙去脉和发展关系，更能深刻理解中国画线条是以书法趣味为主要审美特点的。 　　中国画用线与书法的关系 　　“研究中国美学要从中国的书法起步。”这话貌似无理，其实不无道理。因为其他艺术西方都有，唯独书法是中国独有，世界的唯一。 　　有人曾饶有趣味地分析了中国的一“形”字。他认为“形”旁的三根毛极为重要，它代表了形体的线条，由此可见中国艺术形象的组织是线条。中国画的写“形”固然离不开线条，中国画的传“神”，同样离不开线条。因为中国画之形态是用线条来贯穿的。 　　中国书法是最典型的线条艺术。它与色彩、光影无关。它的一切，纯粹由线条组成，是一个线条的舞台。纵观古代书论之概括：统视连行，妙在相承起伏。行行皆相映带，联属而不背违也。书家创作时的构线过程，竟是这样惟妙多变，生动流转。　“相承”、“映带”、“联属”之美，是一线贯穿的。当然，一线贯穿不等于一笔到底，笔断意连，豪不间断，正如《玉燕楼书法》所说：“一画方竟即从空际飞度二画，勿使笔热停住，所谓形现于未画之先，神流于既画之后”。这样的线条，可谓离而不绝，断而仍连，无形处有神，无笔处有势。二王之书法作品，就颇多