论国画空白(虚与实)意境与摄影构图.docVIP

PAGE PAGE 1 论国画空白(虚与实)意境与摄影构图 　　摘要：国画创作过程中，需要通过处理空白位置来表现国画的空间意境。在摄影构图过程中，同样把空白处理当成画面构图的表现形式。为此，我们可以吸收借鉴国画创作过程中的空白处理，使摄影出的作品产生丰富的意境，具有较高的审美价值。本文先是分析了国画空白的审美，然后讲解了国画空白与摄影构图在审美方面的表现，最后提出了摄影构图里的国画空白应用。 　　关键词：国画；空白意境；虚与实；摄影构图 　　中图分类号：J212文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0037-02 　　自从摄影术发明以来，摄影就和绘画之间相互影响，共同发展。很多的摄影大师都把绘画的理论当成取景构图的原则。例如，郎静山摄影大师依靠绘画里的“六法论”完成了“集景摄影，它的构图形式模仿了国画，成功地体现出了虚和实的意境，融韵、神、气为一身。下面先讲一讲国画空白的审美。 　　一、国画空白的审美分析 　　老子认为生命本源就是无与有的统一，虚与实的统一。老子曾经说过：道可道，非常道，意思是“道”是不可言传的，得“道”，即能够感悟宇宙的大化，是人的一生中最高的追求境界。在易传里面，也倡导立象以尽意和言不尽意的观点。在言语不能全部地表达出心意后，就需要借助于立象的方式尽意。把“意”当成艺术品创作的思想情感，和艺术品里的“象”对应起来。然后把“象”同“物