《荷塘月色》新-公开课件.ppt

一、作者和写作背景 本文写于1927年7月，作者在清华大学教书。当时正值大革命失败不久，作者处于苦闷彷徨中。他在致S君的一封信中说：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……心里是一团乱麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎，要明白什么，但似乎什么也没有明白。”本文正是作者想“超然”而又想“挣扎”的心迹的真实写照。 1、给划线的字注音或根据注音写汉字： 蓊蓊（wěngwěng ）郁郁 踱（duó ）步 niǎonuó（袅娜 ） 羞涩（sè） miǎománg（渺茫） 颤（chàn ）动 bānbó（斑驳） 倩（qiàn ）影 2、解释下列词语： 蓊蓊郁郁：树木茂盛的样子。 田田：形容荷叶相连的样子。 袅娜：柔美的样子。 斑驳：深浅不一。 丰姿：风度、仪态，一般指美好的姿态。 理清思想感情的脉络 这几天心里颇不宁静。 这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。 我且受用这无边的荷香月色好了。 但热闹是它们的，我什么也没有。 这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。 这令我到底惦着江南了。 三、作者的行踪和情绪变化 文章内外结构之美 2、齐读4、5、6段后，分组讨论，用四字短语为各段拟一个小标题。 月下荷塘 塘上月色 荷塘四面 一般来说，写景抒情散文，分析的时候要解决三个问题，即写什么，怎么写，勾勒了怎样的意境。 2、先看第4段， ①写了什么? ②作者怎样描写这些景物的？作者运用什么手法写荷叶、荷花、荷香的？ ③这些景物在作者笔下形态如何？ 有什么特点？ 四、月下荷塘 荷叶：亭亭的舞女的裙 荷花：袅娜 羞涩 明珠·星星· 出浴的美人 荷香：远处高楼上渺茫的歌声 荷波：一丝颤动 凝碧 荷韵：遮住脉脉的流水 风致 作者怎样描写荷叶？作者运用什么手法，写出荷叶的 什么特点？表现什么意境 荷叶——“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙” 运用比喻的修辞手法 本句将荷叶比喻成“亭亭的舞女的裙”，“亭亭“写荷叶的高颀挺拔，舞女的裙因旋转而展开，用来表荷叶的浑圆和舒展，造型非常美，使人联想到月光下翩翩起舞的舞女，裙摆随舞姿飘荡洒脱，轻灵而欢快，高雅而美丽。 有袅娜地开着的 ，有羞涩地打着朵儿的； 荷花： 袅娜：原本用来形容女子体态轻柔优美的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下柔美绽放姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。 羞涩：原本用来形容人难为情的样子。这里采用拟人的修辞手法，表现的荷花在月光下含苞待放的美好姿态，令人感到亲切可爱 ，产生丰富的联想。 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 是由嗅觉转为听觉，“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、清淡缥缈、沁人心脾等方面有相似之处。但“渺茫的歌声”不是单纯的陈述说明，“清香”与“歌声”同属美好的事物，两个优美的意象叠加在一起，扩大了意境的内涵，使意境变得更加优美。而且将“清香”比喻成远处的“歌声”，也烘托出环境的优雅与宁静。 修辞手法：通感 通感是一种特殊的修辞。通感是指感觉的转化、迁移，是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移(联)觉。 （1）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （2）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） （3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （4）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉转为听觉） 四、月下荷塘 荷叶：亭亭 舞女的裙 荷花：袅娜 羞涩 明珠·星星· 出浴的美人 荷香：远处 渺茫 歌声 荷波：一丝颤动 闪电般 凝碧 荷韵： 脉脉 流水 风致 五、塘上月色 月光 流水 泻 薄薄的青雾 浮 叶 子 和 花 笼着轻纱的梦 满 月 淡 云 不能朗照 灌木的黑影 参差斑驳，峭楞如鬼 光 与 影 旋律和谐，如奏名曲 “静静”“泻”“薄薄”“浮”等字的妙用 “泻”字紧扣“月光如流水一般”这个比喻，加强了月光的流动感，并且用“静静”两字加以修饰，生动形象地描写了月光有形而无声的特点，显示了月光幽静之美。 “浮”字把水气和月色交织在一起，显