论具象绘画的抽象思维与意识-美术学专业论文.docxVIP

摘要 摘要 万方数据 万方数据 摘要 绘画属于造型艺术,分为具象和抽象两种基本表现形式。在绘画中，二者相 互区别又相互渗透，但它们之间不是水火不融的两个极端,准确的说是相互交融、 相依相伏的一体两面。 通常,绘画的审美意义主要体现在绘画的抽象性中,抽象性作为绘画的精神 因素集中体现于线、形、色之间个性的组合，这些组合能够向观者传达某种思 想和情趣。通过适当的提炼、概括，舍去客观事物中的非本质性因素,并以非常 理的视觉逻辑形式造成与客观现实相背的感觉,以追求一种真实的内在精神以及 极具冲击力的视觉效果。具象与抽象合理的相互作用，使画家得以更好的进行 情感的渲泄、个性的主张以及主体思维意识的传达。从某种意义上讲,正是由于 这种抽象的思维与意识一直萦绕在画家进行具象绘画创作的整个过程中，才使 得画面具备了可贵的品格，具有了超出具象范围之外更为宽广的欣赏空间。 本文第一部分主要分别阐述“一体”（即绘画本体）中“两面”（即绘画的 具象性和抽象性）的概念，并具体分析其中“两面”的关系。第二部分主要分 析绘画的抽象性在不同时期有着不同的侧重点，说明在整个绘画史的发展全过 程中绘画作品都涵有抽象因素在其中。第三部分根据具象绘画大师的作品，从 线条、形体等几个画面分析具象绘画中抽象思维与意识的表现形式。第四部分 主要从“现实与非现实之间”和“内在精神的体现”两个方面来分析具象绘画 中抽象思维与意识的