浅论戴望舒前后期诗作诗风之变异.docVIP

浅论戴望舒前后期诗作诗风之变异 论文关键词：戴望舒诗风变异 论文摘要：以抗日战争为界，我们可以把戴望舒的诗 歌划分为前后两个阶段。综观其所有诗作，我们不难发现 戴望舒前后期诗风迥异。前期诗作弥漫着感伤悒郁的气息， 后期诗作呈现出乐观向上的面貌。前后期诗风变异，跟诗 人自身遭遇、现实处境不无关系。 作为中国新诗“现代诗派”的核心人物，戴望舒“上 承中国古典的余泽，旁采法国象征派的残芬，不但领袖当 时的象征派作者，抑且遥启现代派诗风。” [1 ]对于中国新 诗，他有着独特而重要的贡献。 以抗日战争为界，我们可以把戴望舒的诗作分为前后 两期。前期诗作有《雨巷》、《寻梦者》、《我的记忆》、《寒 风中闻雀声》等，后期诗作以《元日祝福》、《我用残损的 手掌》为代表。前期诗作充满悒郁感伤之情，后期诗作饱 含坚定乐观之气。 1926年，戴望舒与施蛰存、杜衡等人创办同人刊物《 璎珞》，首次用笔名“望舒”，并首次发表新诗。1928年， 在小说月报发表《雨巷》，得“雨巷诗人”称号，从而奠定 了其在中国新诗史上的地位。 “戴望舒把诗当作另外一种人生，同时也把诗看作一 种泄露隐秘灵魂的艺术。”他的诗是心灵的投影，心境的折 射。初恋的阴影使他写下了《路下的小语》、《林下的小语》; 订婚仪式之后他对爱情持久的渴望和对生活的执著，使他 写下了《百合子》、《八重子》、《村姑》；两人感情性格不 合，又使他写下了《过