论电影节奏建构中的声音元素-广播电视艺术学专业论文.docxVIP

论电影节奏建构中的声音元素 论电影节奏建构中的声音元素 绪言 绪言 PAGE PAGE 1 PAGE PAGE 10 绪 言 什么是节奏？理查德·波里士拉夫斯基1说：“节奏是一件艺术品中所包含的一切不同 要素之有秩序的，有节度的变化”。2节奏存在于一切艺术的组织结构和形象表现上，对电 影节奏而言，就是一部影片展开和运行的韵律。 电影既是一门综合艺术，又是非常具有独特个性的艺术。作为时空艺术的电影同文学 艺术（小说）一样具有情节发展的节奏线和复杂的时空关系，可是不同于文学的线性的文 字叙述，电影具有更为丰富的外部节奏。电影的镜头画面既有绘画艺术的光线、色彩、线 条、构图等因素，同时还因为其镜头内部和镜头本身的运动使其节奏的形成更为复杂。电 影与关系密切的音乐艺术同样具有速度、力度和在多声部垂直方向的节奏变化，但电影艺 术在这个垂直方向上还拥有视觉因素，美国著名电影研究家威廉·汉脱3认为：“节奏是影 片最基本的特征”，瑞典著名电影导演英格玛·伯格曼4曾经说：“电影主要是节奏，它在段 落中呼吸”。法国著名电影理论家莱昂·慕西纳克 5更加注重电影节奏，他是这样评述的： “是节奏，不然就死亡”。由此可见，节奏对于电影的表现是如此重要。因而，在对电影 的节奏进行研究的时候，需要借鉴其他艺术形态的节奏形成方式，同时也更需要挖掘电影 这门艺术所独具的艺术形态和特征。 电影节奏是在多种因素的有机结合中形成的：剧情的发展、演员的心理和形体表演、 画面主体的运动、画面色彩、光影、造型的组合和变化、镜头的角度、长度和运动、声音 内容的选择和结构的建构、声音速度、声强、音色、空间感等特性的变化应用、蒙太奇转 换的跨度等等。这种复合型节奏表现为电影时间流程和电影空间运动的合成；电影内部节 奏与外部节奏的统一；声音节奏与画面节奏的复合，是创作者将自己对于生活、艺术主观 感受的脉动转化为了电影的节奏，并最终影响着观众观看电影时的情绪变化。电影节奏在 建构时，它具有两方面的依据：第一，电影人物情感、人物关系、以及情节发展的矛盾、 冲突；第二，观众的接受心理。当电影的节奏与观众的生理、心理节奏吻合的时候，观众 对于影片有更高的认同感，从而对影片会具有较高的跟随度和心理卷入度；当影片节奏设 1 理查德·波里士拉夫斯基（美）（1889－1929）.原籍波兰，在莫斯科艺术剧场、美国百老汇做过演员， 导演。他的作品进入中国的有《拉斯蒲丁》、《亡命鸳鸯》、《女间谍》等。 2 理查德·波里士拉夫斯基．演技六讲[M]：第 1 版．郑君里译．北京：中国电影出版社，1982．101 3 威廉·汉脱.美国电影研究家。 4 英格玛·伯格曼（ 1918 年－2007 年）.瑞典著名电影导演，代表作品：《第七封印》，《女人的期待》，《野 草莓》《魔术师》。 5 莱昂·慕西纳克（1890－1964）.法国著名电影理论家。 置不合理，与观众的观影心理节奏出现过大偏差的时候，观众就容易从电影营造的情景氛 围中脱离出来，从而造成艺术欣赏的失败。 电影节奏往往表现出强弱、缓急、快慢、紧松、停滞、通畅等多种形态规律性的相互 交替、重复、发展的变化状态。它具体的存在于情节中、镜头下、声音里，是从情绪方面 感染观众的一种手段，是看不见模不着的心灵上的意韵。 第一节 本文的选题意义 本文通过对电影节奏、电影声音元素的研究，就是要进一步分析作为电影艺术的两大 结构支柱之一的电影声音怎样用其建构的外部节奏对电影内部节奏产生影响；声音与电影 整体节奏和局部节奏的关系；电影中的声音节奏与画面节奏在同步、分立、对位等各种关 系中所产生出的复合效果；电影声音中的各元素——语言、音乐、音效怎样去体现影片的 节奏状态，以及它们是如何介入到电影节奏的形成中；声音的各种特性——声强、速度、 音色、空间感等等是如何在电影节奏的形成、发展、变化中发挥其节奏功效的。前文提到 的理查德·波里士拉夫斯基的话语的后半句是“而这一切变化，一步一步地激起欣赏者的 注意，一贯引导他们接触艺术家最后的目的。”这最后的目的正是艺术家凭借艺术作品的 创作所要传达的思想和感情。因此对这种存在于万事万物中尤其是电影艺术中的节奏进行 研究，发掘出在电影节奏形成中，声音元素在的物理的、生理的、心理的根源背景，其意 义就是为了更好的掌握和使用一种艺术的表达手段，从而更好的表达出我们的思想，增强 电影的艺术性和观赏性。 第二节 本文的研究背景 国内电影理论界虽然已经有关于电影节奏的研究，但主要集中在电影内部节奏的构成 方面——剧作情节的把握、画面剪辑与节奏的形成等等。而电影声音中的各个元素和声音 的各种特性对于电影节奏形成影响的研究只散见于一些电影理论书籍和文章中。周传基在 《电影·电视·广播中的声音》中曾提到“