楷书结构要领.ppt

楷書結構要領 以九成宮醴泉銘結體為例 均間原則 計白當黑 黑指墨的點畫部分 白指點畫之間的空白處 照顧到筆畫線條的大小疏密關係 注意筆畫之間空白部分的安排 均間原則字例 「具」字五個橫畫隔成四個空間，大小要求均勻適當。屬於比較規則的例容易掌握。 「安」字由不同的橫畫豎畫撇畫形成的空間，較無規則可循，屬於比較難掌握的例子。空間大小要求仍應均勻適當 避就原則 避是互相避讓 就是互相依附 點畫之間彼此互相揖讓不相觸犯 忌過於疏離 避就原則字例 「鳩」的左半部九如單獨寫時，右彎鉤應向右長伸出去，為配合右半部的鳥而委屈避讓。 鳥部四點稍向左伸展呼應。 覆載原則 覆是覆蓋 載是承載 凡是上下兩部分構成的字，要先預想上下形體的大小寬扁。 目的在於顧慮重心穩定。 覆載原則字例 覆例字 「官」字上部宜稍大如同戴帽般才能罩得住。保持重心平穩。 載字例 「圭」字是同形相疊的字，下半部要稍大些。末橫拉長支撐重心。 向背原則 向是相向 背是相背 字體筆畫微曲情形分 向勢 背勢 直勢 字體體勢相向情形分 向勢 背勢 要求字勢左右呼應及整體和諧 向背原則字例 「妙」字是結構左右相向形態的字。注意互相揖讓，減少觸犯。 「北」字是結構左右相背形態的字。留意左右形勢貫串，聲氣相通。 向背原則字例 顏真卿字寫門字為例 門是筆畫左右相向的字左右兩豎都向外微曲 褚遂良寫門字為例 門是筆畫左右相背的字左右兩豎都向內微曲 脈絡原則 脈絡是指點畫的運筆路線。 點畫之間的呼應，可以藉著虛線檢視 「筆斷意連」的效果。 點畫路線相連貫，字才會顯得有生氣。 脈絡原則字例 「清」字左邊散水點的第一點收筆須向第二點起筆處呼應，第二點須向第三點起筆處收去，第三點稍偏內出鋒，收筆方向，須向右半邊「青」字第一橫畫的起筆收去。 點畫之間互相呼應 接筆原則 筆畫接合部位和深淺不同 風格神韻也不同 接筆方法分為 虛接若即若離故疏朗靈秀 實接緊密無間多茂實厚重 接筆原則 左肩 橫畫起筆和左豎的接筆大都左豎稍微高出。 右肩 轉折多分為兩筆寫成轉折交集處密實。 左下角左豎低出或下橫左出承住上豎或齊角三種方式。 右下角橫畫右出承扥上豎或豎畫低出護住橫畫。 變化原則 變化是指相同類型的點畫並列出現，避免平板雷同的改變。 改變方式從點畫或字形結體稍加變化。 變化原則在力求字勢筆畫的生動活潑。 變化原則 筆畫變化 「食」字上下各有一捺須 將其中一捺寫成長點。 形體變化 「群」「羣」「峰」「峯」 「嘆」 「歎」等都是通同字可以增加變通的自由。 增減原則 古人碑帖上常見在筆畫、部首、形體局部改變，以增進字體結構的美觀或特殊需求。 這類特殊字經歷代書家共同使用稱為「帖寫」。 變更增減字體組織，要合情合理，不要隨便捏造，以免貽笑大方。 增減原則字例 形體局部改變如陰字 部首改變如節字 增減原則字例 筆畫改變 增加筆畫 如「辟」字 省略筆畫 如「達」字 重心原則 重心是指字體結構的平衡穩定而言。 同字自行原本周正重心容易把握。 乃字斜中取正以保持重心平衡。 書法作品賞析 學生美展高年級特優作品 以歐陽詢體書寫用筆中鋒力透紙背結構嚴謹落款與作品渾然一體 書法作品賞析 學生美展高年級佳作作品 以歐陽詢體書寫用筆勁挺結構嚴謹得其法度 楷書結構原則測驗 請運用你所學過的楷書結構要領，分析下面甲、乙『賴』字合理與不合理地方。 * * 胡國龍 甲 乙 * *