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小剧场话剧：在市场中成长 ◆S’雩’/文化 文/刘平 ◆ ● 近年来,小剧场话剧的创作与演出越来越红火,以北京,上海 为主,遍及全国多个城市.民营剧团的创作气势很盛,国有剧团也 不断出现新作品,不仅在整个演出市场中占有很大比重,在观众 中的影响也越来越大,已成为话剧创作中一支重要力量. 在开放的市场中起步 小剧场话剧艺术上侧重于探索,实验与创新,舞台演出突破 传统话剧单一,呆板的形式,加强与观众的交流,以丰富戏剧艺术 的表现力.因此,它一出现就受到戏剧艺术家和观众的青昧. 新时期的小剧场话剧,发端于改革开放以后.1982年11月 北京人艺演出了《绝对信号》,同年12月上海青年话剧团演出了 《母亲的歌》.两剧都侧重舞台表现形式的实验与探索,《绝对信 号》采用三面观众围观的形式,《母亲的歌》采用”中心舞台”,观众 四面围观的形式.演员穿过观众席上场,人物与观众频频进行交 流,舞美不用写实布景,时空在演员表演中自由变换,运用电影 “蒙太奇”或”意识流”的手法使角色的”心理情感”外化……构成 了不同于传统的镜框式舞台大剧场演出的独特的,新鲜的演出 方式.对话剧创作与演出产生了深远的影响. 小剧场话剧在发展中也出现了一些不同的现象,有的只是 作为大剧场话剧创作不足的补充,有的则成为谋生的一种手 段.创作方面出现了多种风格样式的作品,有以探索,实验等手 法创作的《灵魂出窍》《思凡》《恋爱的犀牛