浅谈欧阳修词的叙事特性.docVIP

浅谈欧阳修词的叙事特性 摘要：唐宋词历来被视为古代抒情诗歌的精美体式，其中有不少 佳作具有鲜明的叙事特性。本文以欧阳修词为例，剖析其诸多描写女性题 材的词屮，其屮大量运用动作、对话、细节等艺术手法，采取联章迭唱的 结构方式，展现曲折的故事情节，刻画生动的人物形象，为词体艺术的创 新发展作出了独特的贡献。 关键词：欧阳修词体叙事特性 屮国古典诗歌历来以写景、抒情见长，唐宋词更被看作抒情诗歌的精 美体式。我们遍览唐宋词的佳作名篇，不难发现其中有许多通过生动故事 吸引听众和读者。北宋著名文人欧阳修的诸多词作就体现出鲜明的叙事特 性。 欧阳修两百多首词中冇一半以上都是以女性视角与口吻描写男女情 事，抒发闺阁情思的。因此，薛砺若在《宋词通论》中评价欧阳修的词作 “含带的女性色彩很重。我们可以称他为‘女性词的作家’”。 一、欧阳修笔下的少女 欧阳修笔下的少女青春活泼、无忧无虑，例如《浣溪沙》（云曳香绵 彩柱高）描写两位年轻女性蹴荡秋千的不同情态：一个轻盈矫健、神采飞 扬，把秋千高高荡起，“一梭红带往来抛”，红色的裙带在空屮迅速飘荡， 洋溢着动人的青春气息；另一个束素美人则“羞不打”，“却嫌裙慢褪纤腰”， 担心秋千荡起会令罗裙褪脱，颇不雅观，尽显出其腼腆羞涩的性格。作品 寥寥数语，通过几个动作的刻画，即富有情趣地比照出两位女子风调各异 的性情和心态。他的《渔家傲》（花底忽闻敲两桨）则描写一群青年女子 的水中游赏之乐。她们在荷花丛中荡舟嬉戏，“酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。 时时盏里生红浪”，她们兴之所至，索性摘取舟畔的荷叶权当酒盏，莲舟 在水屮摇荡，荷叶里的洒也随之轻轻摇晃，亭亭玉立的粉色荷花倒映于洒 面，绿叶红花，交相辉映，尽得自然纯真的意趣。下片“花气酒香清厮酿， 花腮酒面红相向”，正面描摹女子青春朝气的秀靥；“醉倚绿阴眠一饷。惊 起望，船头搁在沙滩上”，进一步描写她们酣醉舟中，任由莲舟自由自在 地飘荡。如此欢悦纵恣、无拘无束，构成了美丽荷塘中最具风采的青春画 面。与李?？《南乡子》（乘彩舫）、李清照《如梦令》（常记溪亭H暮）等 词有异曲同工之妙。 与此同时，怀春少女也会在“狭路相逢”巾遭遇青春的邂逅。唐人白 居易《采莲曲》即描写采莲女子在荷塘深处与情郎陡然相遇，“逢郎欲语 低失笑，碧玉搔尖落水中”，低尖窃笑之际碧玉搔尖突坠水中，隐秘的旖 旎风情屮增添了灵动诙谐的趣味。刘永济先生评之曰：“善于体会人情， 故读来如见其人、如闻其声。”①同样描写荷塘相遇，欧阳修的《渔家傲》 写得更加细腻传神： 一夜越溪秋水满，荷花开过溪南岸。贪采嫩香星眼慢，疏回眄，郎船 不觉来身畔。罢采金英收玉腕，回身急打船头转。荷叶又浓波又浅，无方 便，教人只得抬娇面。 采莲女子正在聚精会祌地“贪采嫩香”，竟连情郎的船只悄然靠近也 没有察觉。在她陡然瞥见郎船的一刹那，内心既喜悦乂慌乱，像小鹿乱撞 般剧烈跳动。少女赶紧抽回玉腕，手忙脚乱地调转船头准备溜走。可是“荷 叶乂浓波乂浅”，自己的莲舟就此搁浅。万般无奈之下，她只得抬起娇面。 这里素谢朝天的“抬娇面”，半是嗔怨，半是期待，似乎预示着一场纯真 的爱情即将开始。 二、欧阳修笔下的男女之情 欧阳修的不少词作皆细腻描摹出青年男女花前月下的动人情态。例如 《南乡子》（好个人人），女子在花下娇羞地走避，乂偏偏“遗下弓弓小绣 鞋”，作为再度约会的借口。果然，她很快就“？i袜重来”，与心上人“行 笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀”，在如胶似漆的缠绵举动中，散 发出富有民间气息的白由热力。《醉蓬莱》更加逼真地描写出情人幽会的 情景及复柴的内心活动： 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇 羞，语声低颤，问道“有人知么”？强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。更 问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且?W家，你而今休呵。更为 娘行，有些针线，诮未曾收?？。却待更阑，庭花影下，重来则个。 女子在红药栏边，面对情郎的挑逗，娇羞语颤，问道“有人知么”， 并且处处表现出欲拒还迎、难以割舍的动人情态。她担心两人的私情被娘 猜破，于是与情郎商量如何用计策骗过，等到半夜时分再来庭花影下幽会 偷欢。如此的情节安排、心理刻画，无不细腻传神、真切动人。而《滴滴 金》“尊前一把横波溜，彼此心儿有”，首先刻画男女二人眼波流转、一见 钟情；“曲屏深幌解香罗，花灯微透”，则交代他们的云雨之欢。下片描写 女子幽欢之后的神态和探问：“偎人欲语眉先皱，红玉困春酒。为问鸳衾 这回后，几时重又。”她脸泛红潮，妩媚动人，但是内心又有一丝不安， 担忧这样的幸福难以长久。《阮郎归》中“伊怜我，我怜伊。心儿与眼儿。 绣屏深处说深期。幽情谁得知”，同样通过明白如话的倾诉，表达了女子 期盼长相厮守的爱情。这样的艳词虽然格调不高，却真实生动地流露出下 层女子的爱情渴望和隐