电视画面编辑.ppt

关系轴线 对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法： ④平行拍摄：两个摄像机的视轴互相平行，拍摄的分别是主体的侧面像。 如果屏幕上出现三个以上主体，那么两者之间可以形成一条轴线。主体越多，轴线也越多。拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹角之内。 返 回 方向轴线 方向轴线，是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。 方向轴线不同于动作轴线，它必须是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才是连贯的。 返 回 色调和影调的匹配 保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的基本条件。我们要求摄像师在拍摄片子中要十分注意素材色调和影调上的统一，只有这样，才能避免在剪辑时出于内容表达的需要不得不把两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。因为这将使观众感到很刺眼，产生跳动感。 返 回 声音的匹配 镜头作为视听语言的最小单位，声音是其重要的构成元素。剪辑点的声音是否处理得法，决定镜头组接是否流畅连贯。有些镜头的剪辑选择的依据不是画面而是声音。 返 回 四、景 别 的 安 排 对于电视创作者来说可以运用不同景别来有效地控制观众的视听注意力，赋予被摄主体以恰如其分的表现意义，同时，景别变化频率和变化强度也会成为形成作品视觉风格和导演艺术个性的在重要元素。 不同的景别和景别组合在表达意义上一般是有两方面的功能：一是介绍功能，主要是将画面中信息传达给观众；另一个是创造情绪的功能，即通过一定的视觉感受强度，调动观赏者的情绪反应。 四、景 别 的 安 排 剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。全景系列重在展示空间，以环境为主以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。 一般来说，在剪接时考虑景别变化的依据主要是叙述清晰、视觉流畅和情绪气氛。 返 回 特写,这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景别在剪辑中常被作为插入镜头(切入特写）和岔开镜头（旁跳特写）使用。 切入特写是指前面较大场景中的一部分，它往往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 旁跳特写的画面内容与前面的场景有关，但它不是其中的一个部分，它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。它与主要动作相隔，但无论它相隔多远，它都应直接或间接地与叙述连在一起。 返 回 第五章 场面的转换 一、场面转换的依据 二、场面转换的方法 返 回 一、场面转换的依据 我们认为把“转场”的“场”理解为场面和由场面构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意义和作用来看，它起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。 但是场面与段落转场在目的上是不一样的，因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切断。 一、场面转换的依据 1、场面转换的视觉心理依据 心理的隔断性和视觉的连续性 2、场面划分的依据 第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节自然段落的结束 第四，节奏性段落 返 回 二、场面转换的方法 1、技巧转场 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又在视觉上形成明显的段落感。用技巧转场的基本要求是：简单、连接性。 淡出淡入（渐隐渐显）：一个画面的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的间歇感较强，一般用做大段落的转场。 二、场面转换的方法 叠化 ：上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。 定格：把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿，接着再出现下一段落。 用途：时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等； 表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接； 保证镜头转换顺畅。 二、场面转换的方法 划像、翻页等各种线性和图案 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换实现转场。这种直接的切换是建立在选择相宜镜头的基础上，在段落与段落的连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。 变焦点 正负像互换 2、无技巧转场 二、场面转换的方法 相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等等； 特写转场 在一个新段落开始时，第一个镜头用