历代名家——石涛（二）-袁裴.pdf

P S P a h a r i s t t T o a M n o e a s t e r s 家 名 代 历 — ） 二 （ 涛 石 河北出版传媒集团 河 北 美 术 出 版 社 前言 石涛，本姓朱，清代画家。明末清初，与弘仁、髡残、朱耷合称为“四大高 按照石涛的生活经历、创作思想的发展和绘画作品的风格演变，大致可分为 僧”。他是明太祖朱元璋之重侄孙靖江王朱赞仪十世孙，父亲朱亨嘉在其四岁时 武昌、宣城和南京、扬州三个时期。 因在广西自称“监国”而被缢杀，石涛被家侍救出，幸免于难。之后在师兄喝涛 武昌时期（1669年以前）是石涛读书、游历和求艺的奠基时期。 的帮助下在全州削发为僧，别号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人、清湘老人、清湘 他从武昌沿江东下，饱览江南名胜，不仅开阔了眼界，也为创作积累了取之 遗人、石道人、零丁老人、小乘客、一枝叟等，晚号瞎尊者。 不尽、用之不竭的素材。同时，他又把观察大自然和借鉴宋元以来优良绘画传统 石涛虽逃于禅而隐于画，但他的心并不静寂，他的脚也并不停滞。他早年曾 技法结合起来，融会贯通。 沿湘江而下，先到洞庭湖，然后沿长江东下，经庐山、南京、松江而至杭州， 宣城时期（1670年〜1679年） 是石涛绘画蜕变期。 再入安徽宣城。在松江拜名僧旅庵本月为师，从而确定了他在禅林中的地位。在 此时创作有三种风貌：其一，与宣城时创作较接近，即多用干笔枯墨，画风 宣城居住的十年中他曾多次观览了黄山的奇松、云海、怪石等奇观。康熙十九 恬淡。其二，水墨淋漓、汪洋恣肆的画风等。其三，风貌较为细致，勾线细润， 年（1680年），他移居南京长干一枝阁，自称“枝下人”。康熙二十九年（1690 皴擦极少，俗称“细笔石涛”。画风从新安画派化出，又从黄山的实景中汲取营 年）来到北京，虽结识了一些朋友，但在仕途上收获甚微，于康熙三十二年 养，形成笔墨老到精练，气势磅礴的艺术格调。 （1693年）回扬州定居，直到逝世。 南京、扬州时期（1680年以后） 是石涛绘画创作高峰期。 石涛早年生活坎坷，居无定所，加上国破家亡之痛，出家后其内心并不平 石涛经过前期的融古法为我法，不囿于程式，取南宗北宗之技皆为“我法” 静，他的性格里充满了悸动，身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接 所用，兼收并蓄，不拘一格等扎实的艺术实践后，至此时水到渠成，出现了质的 驾，并高呼万岁，主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作 飞跃，终于进入“用无不神，法无不贯，理无不入而态无不尽”的自由境界，创 一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与 造出一种恣肆、洒脱的艺术新风格。