民族音乐的常用混音技巧.docVIP

民族音乐的常用混音技巧 录音与调音l煮 [摘要】在了解压缩器,均衡器的基本原理及参数的基础上,针对民族音乐人声,器乐的 特点详细阐述了压缩器,均衡器各参数在各种情况下的调试,以及最后混音阶段 声像,频率均衡的处理. 【关键词】混音民族音乐压缩效果器均衡效果器 民族歌曲在文艺舞台上大放异彩,受到了老百姓 的热烈欢迎.民族歌曲作为一种喜闻乐见的文艺形 式,研究其混音的技巧,提高作品的品质很有必要. 1压缩效果器的常用技巧 在对民族歌曲的混音处理时,压缩效果的使用是 非常关键的一个步骤.虽然这个问题在纯录音艺术领 域还有争论.但是现今大部分录音制品,压缩效果处 理是不可缺失的一个环节,普通的听众群已经适应了 这种经过压缩处理过的声音.下面就来谈谈压缩效果 器在民族歌曲混音中的一些常用技法. 1.1压缩效果器的基本原理 压缩效果器是侦测音频信号电平超过了用户设定 的阈值电平之后,按照一定的比例降低音频音量.压 缩效果器压缩的是音频信号的动态范围,使得作品音 量起伏的范围缩小.显然,从艺术角度来考量,这样 的压缩害人不浅,减小了作品的艺术对比性和情绪的 表达程度,按照一般的艺术思维惯性,拓展作品的对 比性,才是有益处的.但是作为录音艺术来说,实际 可使用的音量空间是相当有限的,当众多的乐器和人 声拥挤在一个狭小空间里,协调彼此的关系就成为混 音师永恒的主题,压缩效果器就是解决这一问题很好 的工具.它可以在一定范围内压缩各种乐器的音量起 伏范围,让大家都井井有条,并在这个有限的录音制 品空间里互相平衡协调地存在.特别是人声主唱经过 一 些经典的传统硬件压缩效果器处理之后会有一定程 度的声染色,这个声染色使得主唱的声音更加饱满圆 润而且富有光泽. 1.2压缩效果器的常用参数解析 阈值(Threshold).超过某个值的电平需要被压 缩,低于这个值不需要被压缩,这个值就是”阈 值”(Threshold).在数字混音领域,通常使用峰值电 平来进行控制的,以dB为计算单位.有一些压缩效 果器是固定阈值的,通过调整输入电平的大小,来控 制进入压缩器工作的电平量多少,经典的1176LN压 缩器就是如此设计的. 压缩比率fRatio).压缩器一旦开始工作,就需要 有一个压缩程度的表达.这就需要引入压缩比率的概 念.如阈值的音量被压缩到只有原来的一半,即压缩 比为2:1.当压缩比达到或者超过20:1时,这种 压缩效果器叫作压限器fLimiter),也就是说压限器是 压缩器的一种特殊状态.当使用压限器的时候,最大 I 《音响技术》1..…,lq- 窘晌技术I AVl¨oIi)¨l录音与调音 输出电平值就等于用户设定的阈值. 启动速度(Attack).压缩效果器的压缩动作实际 就等效于录音师拉下调音台的推子.同样都是降低音 量,由于动作的快慢,对声音的影响自然就大不相同. Attack就是用来调整压缩效果器启动到压缩状态的时 间,一般以ms为单位进行计量. 释放速度(Release).当音乐的电平回落到低于阈 值的状态,压缩效果器就会回到不工作的状态.而 这个回去过程也是需要一定的时间,用Release参数 来表达.通常释放的时间值可以从几百ms到一千多 拐点(Knee).用来描述阈值上下的声音变化,分 为HardKnee硬拐点和SoftKnee软拐点.其中Soft Knee目的是让压缩与不压缩的部分衔接比较柔和, 不要变化太突兀.以输入音量的拐点范围计算Soft Knee的值,通常用多少dB为单位进行考量. 保持时间(Hold).在Attack结束之后,可以通 过Hold来缓冲开始Release的时间,效果上听起来会 和Release很相似,但其实还是不同的,因为这部分 声音是一直在压缩的,压缩比不变.其实在Hold持 续作用下,并没有太大的影响声音的冲击力,因为 大的小了,小的也小了.SonnoxOxfordDynamics插 件,LawoLimiter就有提供Hold控制项目;而Soflube Tube—TechCL一1B,则是内藏约300ms的Holdtime. 旁链(Side—Chain).压缩效果器总是需要一个音 频信号来触发压缩启动,若触发信号与被压缩的信号 不是同一个音频时,就需要引入Side—Chain旁链这个 概念.例如人们在收听广播节目的时候,就经常出现 背景音乐持续播放,当主持人一旦开始讲话,背景音 乐就自动减小音量,这就是运用旁链技术进行的自动 压缩控制. 后级增益(MakeUp).由于压缩效果器基本进行 的是衰减,所以如果需要回到同样的响度需要在压缩 后进行增益.这里提到一个工作方式,同等响度往往 会更加适合录音师去判断压缩对音色的影响,所以适 量使用后级增益,录音师能把声音判断得更准确. 增益变化表fGainReductionM