第二章 秦代及两汉书法.pptVIP

第二章 秦代及两汉书法 第一节、小篆 1、回顾：西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆在相当程度上保留西周后期文字风格。 大篆的特点： (1)线条化：笔画更加工整匀称、线条比金文均匀、线条化达到完美的程度，无明显粗细不均的现象。 （2）规范化： 先前异体字众多，字体繁复，偏旁常有重叠，书写十分不便。规范后字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。 秦朝统一中国后，秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，废除异体，将汉字改为小篆，统一了全国的文字。 小篆特点： 在大篆圆转的基础上进行加工，起笔和收笔浑圆而不露圭角。 转角处带有弧形，曲折引长而划一，使线条匀称圆转。 字形长圆，体势雄健，线条匀称圆净，柔中带刚，延续至今为篆刻用体。 李斯文字改制的具体特点： 1、废除战国时期的六国文字。 2、在大篆的基础上简化了形体结构，改变了复杂的 写法，逐渐统一定型而成小篆。 3、统一偏旁部首，使一个偏旁只有一种固定的写法，并确定了每个偏旁在汉字形体中的部位。固定了书写笔数，使得字体基本上定型化，并且统一化了。 小篆与大篆相比，更加规范，整齐定型。 用线条代替了复杂的图形，基本脱离了图画，确定了汉字的符号性。 废除了异体字，部分文字仍然象形写实。 但小篆的线条用笔书写起来极为不便，因此几乎在同时产生了形体向两边撑开，成为扁方形的隶书。 第二节 秦简帛文与秦隶 秦简帛文变化： 1、改变了体势。 2、出现了新的笔顺。 3、笔画的连接方式产生了变化，使笔画之间位置关系也随之变化，预示着古文字变革的开始，巩固了笔顺变化所带来的新的文字形体产生的价值。 秦简古隶是隶变过程中的重要发展阶段，大约历经了200年左右的时间。 这期间形成了古隶的基本特色，即： 用笔简捷，笔画古朴，无装饰性；成熟的古隶多得横势，摆脱了大篆线条回旋弯曲的形体，其结体或扁方或正方；笔画有粗细变化，用方笔，但不是汉代隶书的波挑取势。 这就表明，古隶已基本突破了篆书的笔法系统和结体方式，尤其是以符号化的用笔打破了大篆的象形结构，这无疑是推动书法发展的一个根本变化。 可以说，大量秦简帛文的出土问世，向后人清晰地展示了秦古隶的起源、发展、成熟的过程，同时，也向我们展示了除碑、帖以外的另一个系统的墨迹书法世界，成千上万的来自底层的无名书家，用他们的智慧创造了中国书法史上不可忽视的光辉的一页。 第三节、汉隶书写 其中，篆书已缩小生存空间，仅用于碑额、印铭、瓦当和少量的刻石，笔法亦受隶书侵染。 隶书是两汉通行书体，以大量的简牍和刻石为主要存在方式，产生了高度艺术化和风格的东汉碑刻八分法。 两汉还盛行草书，有大量的简牍墨迹和砖刻为证，章草今草都已存在，行书、楷书则在隶、草两体的交互作用下孕育生长 隶书，又名“佐书”、“史书”。产生于战国，鼎盛于东汉，魏晋始其写字的实用功能被楷书所取代，在书法创作上却有新的发展。 隶书打破篆书曲屈圆转的形体结构，变小篆的纵势为横势，笔画讲究波磔，横画具有蚕头雁尾的形状。 颇具装饰趣味的字体，其与篆书相比，不仅形状改变，书写技巧也比篆书丰富得多。 文献记载隶书字体由秦代狱吏程邈发明。 程邈遂将篆书笔画和结体作进一步简化，变圆为方、变曲为直、调整笔画断连、省减笔画结构等，以利于书写。 这种字体首先在公文上使用，因当时办公文的小吏叫“徒隶”，于是便把此体称作“隶书”。 隶变：隶书的定型化过程。 隶变的发轫：曾侯乙墓竹简和包山楚简 隶变的发展：青川木牍及天水秦简 隶变的深化：从睡虎地简书到银雀山简书 隶变的完成：从《仓颉篇》到定县汉简 隶变标志着古文字向今文字的演变，由此改变了古文字靠单根线条组合的局面，逐步向以笔势连贯的结体过渡。 定型后隶书的特点： 从书写笔画上看，中宫笔画收紧，由中心向左右舒展，有了最能体现隶书标准体的波磔笔画，其在左为平弯，逆而不顺，以后楷书中变为撇； 在右为后人误称为燕尾的磔，以后楷书中变为捺或勾挑，这样左右两笔，“左右分别，若相背然”。 从体势上看，则由纵势长方的小篆，渐次变为正方，再变为横势扁方。 从用笔到结体，形成一套完整的规矩，既庄重严整，又具变化之妙，上承篆书、古隶，下启楷书，用笔通行于行、草，所以有入主张学书必先学隶 。 第四节、汉代书家——张芝、蔡邕 两汉时期，中国书法创兴草书，它的诞生在书法艺术发展史上有着重大的意义，标志着书法开始成为一种能够高度自由地抒发情感，表现书法家个性的艺术 。 东汉章草书家以张芝为代表，其草书源自杜度、崔瑗，兹后自立一门，与钟繇、王羲之并列为“上之上”品。 张芝的草书开创了今草体势，一笔而书，血脉相通，打破了章草横势运笔的序列，以自上而下的行式为机制，创造性地运用与之相适应的纵势运笔序列，笔贯势连，隔行似断而不断，被称为“一笔书”。 西