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“音乐资源的数字化”与“数字化的音乐资源” —— 由音乐类非物质文化遗产文献数据库建设工作引发的思考
我国积淀了丰厚的音乐类非物质文化遗产,且近年来,国内的“非遗”领域的工作亦逐渐取得了诸多成效。保护和利用好非物质文化遗产,对弘扬中国优秀传统文化具有重要意义。近些年,我国开始实施文化信息资源共享工程,将中华优秀文化信息资源进行数字化加工和整合以通过共享工程网络体系,实现优秀文化信息资源在全国范围内的共建共享,推动非物质文化遗产资源的数字化保护。在当代,音乐资源的数字化正在给资源的保存、传播和利用带来变革,这种变革无疑将会提高人类对音乐资源的生产、保存和利用效率。在实施相关工作的过程中,宜先厘清对“音乐资源的数字化”这一问题的理解,其中,还需重点明确“音乐资源的数字化”与“数字化的音乐资源”二者之间的关系,特别是其区别的问题。笔者认为二者的区别在于:音乐资源的数字化关注的重点是数字化的方法、手段与途径等方面;而数字化的音乐资源关注的重点是资源的可靠性、使用效率与运用、怎样与教学相结合、版权处理等问题。
一、音乐资源的数字化
在本部分中,笔者将从含义、方法、意义三个方面,谈“音乐资源的数字化”。
(一)音乐资源的数字化的含义
所谓数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据,再用这些数字、数据建立起适当的数字化模型,把它们转变为一系列二进制代码,引入计算机内部进行统一处理——这就是数字化的基本过程。音乐类非物质文化遗产资源的数字化主要包括文本数字化、图像数字化、视频数字化、音频数字化四个方面的内容。数字化标准可参照国家图书馆出版的文献加工标准和操作指南① 来制定(如《国家图书馆文本数据加工标准和操作指南》、《国家图书馆音频数据加工标准和操作指南》、《国家图书馆视频数据加工标准和操作指南》、《国家图书馆图像数据加工标准和操作指南》等)。
数字化加工流程就是将音乐类非物质文化遗产资源从各种来源转换为电子影像文档并建立索引的过程。从数据库的工作流程看,可分为资源收集、资源整理、资源分类、资源数字化(包括:资源扫描、元数据标引、数据校验、属性标记等)、数据录入、技术实现等几个环节。这些构成一个完整的工作流水线,各道工序流程环环相扣,组成一个完整的系统,如图所示。
数字化工作流程图(二)音乐资源的数字化方法
随着社会信息化的发展,音乐类非物质文化遗产资源数字化已经成为一种必然趋势。而在资源数字化的过程中难免存在一些问题与障碍,因而,如何更好地建立和完善音乐类非物质文化遗产资源的数字化的方法,是亟待解决的问题。
文本资源数字化方法 文本资源数字化主要结合采用文本化与图像化两种方法(参见王荟、肖禹著《地方志数字化模式与案例分析》,国家图书馆出版社2012年版,第12页)。在当前的技术条件下,文本资源数字化过程通常不是将各种载体的音乐类非物质文化遗产的相关文献直接转化成文本数据,而是先将其转换成图像数据,再由图像数据转换成文本数据。这样一来既保存了原始资料的面貌,也能够对资料中的文本进行索引,为以后的检索做准备。
文本化是将各种载体的文献转化成文本数据的过程。文本化优势在于:
第一,相对于索引数据、书目数据和图像数据,文本数据既能揭示文献包含的绝大部分信息,又能支持检索和显示;
第二,文本数据是信息检索、显示、抽取,数据分析与挖掘等一系列后续应用的基础,内容、格式、数据质量、描述方式等都会对后续应用有直接的影响,也间接决定着数据库的应用水平(参见滕腾《蒙古族音乐数据库的设计与制作》,中国音乐学院博士学位论文,2013年,第96-97页)。
尽管如此,文本化也存在不足之处:第一,文本数据会损失部分版式信息;第二,由于文字识别率的限制,文本化过程会引入一些文字错误,后期仍需要人力介入进行修正;
第三,文本数据比书目、索引、图像等类型数据复杂——中文文本数据的索引制作方法一直以来是数字化研究与实践的重点和难点。
根据文本的特殊性,文本资源数字化手段主要借鉴了图像资源数字化的方法。图像化是将各种载体的文献转化成图像数据的过程。其优势在于:第一,图像化是唯一能真实保留文献原貌的数字化方法;第二,图像化在整个文献数字化过程中是一个承前启后的环节,纸质文献转换成数字图像,也是数据库建设中的基础部分——尤其音乐领域内的文本文献中包括的大量谱例,无法直接转为文本数据,选择图像化是唯一的保存途径。
图像化的不足之处在于:未进行文字识别的图像化,在使用的过程中是无法进行检索的。
总之,对于文本资源数字化而言,通常将文本化与图像化这两种数字化方法结合使用。单一的文本化方法,是没有图像信息的,这样会有失内容本身在原载体中的位置与样式;而单一的图像化方法,是没有文字信息的,其不足之处是日后不能进行文字检索。另外,对于音乐类的资源,文本中有时会插入谱例图像
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