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探讨点、线、面的构成方法在电影画面构图中的应用 探讨点,线,面的构成方法 在电影画面构图中的应用 辛珏华南农业大学艺术学院 构成艺术从2O世纪初的俄国构成主义运动和德国包豪斯的基础造 型教育以来构成艺术依照其自身的理念抽象,创造”.开拓出了 很多新的方法和形式.并把构成艺术的本质推广到许多相关的艺术形 式中开拓了很多新的局面.也推动了现代艺术的发展.在构成艺术 中最本质的.也是最基础的关于点,线,面的构成方法也在许多艺术 形式中得到了应用,比如在平面设计,工业产品设计,环境艺术设计 服装设计和电影艺术等等很多方面.本文将重点探讨点线面的构 成方法在电影画面构图中的应用. 一 .点.线,面的构成方法 1,由于在点的形象中,单个形态没有什么表现力但点能够使画 面产生不同心理效应的关键在于排列:把握点排列的方向:排列的形 式.排列时大小及数量的变化,空间的间隔,也可以形成活跃,轻巧 等不同表现效果.单个点的形象在不同的构图中的位置.也可以造成 不同心理效果和艺术效果.比如说.当一个点在画面的中心.会给人 集中视线的感觉.而当一个点在画面的右上角时,这个感觉就会减弱 同时会给人感觉这个点要向右冲的感觉. 2,线形态有两个系统.即直线和曲线.几乎所有的线形态都是从 直线和曲线,或是两者混合派生出来的.而线比点更加生动变化更 丰富.主要是线的性格多样. 3.面的形态也是多样的.表现力也是丰富的.面的主要种类有几 何形.有机形和不规则形. 二.电影画面的构图 1,电影画面的特征. 电影画面有一定的比例规格. 比例中也有几个不同的规格,有 银幕(1:2.75~1:2.55),假宽银幕 宽胶片宽银幕(1:2.55和1:3.25). 画面内表现. 2,画面的划分 不可以随意的改变.在电影的画面 标准银幕(1:1.38),变形镜头宽 1:2),横向运行宽银比例幕(1:1.85) 所有的表现对象只能在一定的比例 几何中心标准银幕的3:4或宽银幕1:2都有一个几何中心.几何中 心即是画面的正中心.几何中心是画面中最端正部位.它最集中观众 注意力.而在画面正中也易于形成对称结构.造成稳重,庄严的效果. 同时几何中心也容易造成呆板.死沉,单调的感觉. 趣味中心趣味中心不是一个点.而是一个范围.几何中心是中 央点在最清楚部位.此外还有一个清楚的范围.即画面横竖都分成 三等分.画面内两线有四个相交点,这四个相交点围合而成的范围就 是趣味中心.它大干几何中心并包括几何中心.在这个范围内易于吸 引观众注意力,同时由于是在一个范围内,也比较灵活的安排拍摄对 象.在这个视野范围内观察事物是正常心理反映. 意味中心这是指画面内趣味中心以外.边角之内的有限范围. 主要表现对象安置部位异常表现的不是对象自身含义.而是另外含 义. 注意中心:把注意力控制在画面的某个位置上.那个位置就是注 意中心.注意中心容易和”趣味中心”,”几何中心”重合因为它 们是画面中最显眼的部位. 三.点.线.面在电影画面构图中的应用 点线,面在电影画面中不可能是孤立存在的,形象也是多样的. 但其本身的特性是不变的.点,线,面要结合电影画面的特性,把电 影画面所要表达的东西更充分更完美的表达出来.在分析电影画面的 时候.我们可以运用构成的原理.把具体的对象抽象化.尽量的把具 体的对象抽象成点,线,面.再做分析. 1,空间.透视关系 在电影画面中.点,线,面在加强表现空间,透视关系起了很大 的作用.我们可以通过一些电影画面来加以分析. 图1(《OLDBOY》图2(《巴顿将军》 如图1,画面截取于韩国电影((OLDBOY))里面的一个画面抛 开其里面的情节不做分析.就画面构图来看画面里面的人可以抽象 的看做是一个点,楼梯可以抽象的看做是一些平行的直线.而右上方 的房子可以抽象的看做是些小块面.在这样的一个画面里面.左边的 人的这个点与右边的房子的小块面起到一个呼应的作用而平行的楼 梯在画面里面起到连接左右的作业.同时加强了画面的空间感觉如 果没有这些楼梯.整个画面就变得非常的平面. 如图2画面截取于《巴顿将军》.这个画面非常的完美.画面的 表现的是在一个走廊里面,上面的天花板和下面的地面于两边的墙构 成了纵深的四条线.这四条线呈发射状.使画面有很强的透视感.使 观众感觉空间非常的深.而墙上的挂画可以抽象的看做是一些小块面 还有地板的砖.顺着透视线变小.也加强了透视效果. 048 重 Particularity?Narrate细?述LIESIGN 在电影画面里面的注意中心是依据观众的视点,所以一般与画面 的重心没有大的关系. . 画面的构图中,很多对象都可以抽象的看做是面,面与面 割,比重的关系.运用构成原理来分析点,线,面在电影画面中的运用是非常有意 义的,在开拓构成原理在新的艺术形式的运用与发展做出了尝