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维也纳古典乐派风格分析
化学系 00级 白硕 古典乐派出现于十八世纪初到十九世纪二十年代。主要作曲家有亨德尔、巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬及歌剧作曲家格鲁格等人。他们受资产阶级启蒙运动和资产阶级革命思想的影响,其音乐创作力图摆脱教会和封建宫廷的束缚,倾向自由、民主和人造主义。作品着重体现新兴的市民阶层的精神面貌。创作方法讲究乐曲的结构严谨、形式完美、昔响和谐与逻辑严密。曲风大都淳朴、严肃、稳重,崇尚理性,而对情感的表现较含蓄内在,器乐曲多是无标题音乐。赋格曲、奏鸣曲式、交响曲、室内乐以及歌剧等体裁和曲式均于此时期奠定了完美的基础。而以“交响乐之父”海顿、“音乐天才”莫扎特和“乐圣”贝多芬为代表的维也纳古典乐派,在音乐史上竖立了一座不朽的丰碑。这一乐派的主要特征是反映人类普遍的思想要求,他们追求美的观念、强调风格的高雅,给予人们乐观向上的进取精神。三人在十八世纪八十年代到十九世纪二十年代在维也纳活动,他们之间互有影响。他们都是运用奏鸣曲形式的大师,写出了奏鸣曲、交响曲、四重奏这类体裁的不朽佳作;他们也都致力于主题的展开以及利用调性的配置来给抽象的形式注入细致微妙的表情。虽然三人都写过歌剧,但是真正在歌剧中留下了璀璨名篇的只有莫扎特。主要是这些大作曲家的器乐曲给了当时以及整个十九世纪以巨大影响。除了贝多芬后期的作品显得较为艰深外,这三人的作品都既深刻而又通俗易懂,这也促进了这一时期开始的音乐从此走向世界。
首先让我们来谈谈“交响乐之父”海顿。海顿在交响乐创作方面取得了令人瞩目的成就。海顿的贡献在于他确立了交响乐以及四重奏的作品结构形式,仅此一点便可以说他对音乐艺术尤其是器乐类音乐的发展产生了深刻影响。海顿使交响乐从短小的主题动机发展成为乐段和具有一定戏剧性的乐章,各乐章的调性关系既对立又统一,最终成为一部宏大的音乐诗篇,把观众带入了丰富多彩的精神境界。海顿这种发展动机和手法成为创建古典交响曲曲式结构的基础,这种四个乐章的组成原则对当时交响曲的创作起到了示范作用,也为后代作曲家的创作确立了曲式结构规范。海顿一百零四部交响曲中广为流传的有《第九十四交响曲(惊愕)》、《第一百交响曲(军队)》、《第一百零一交响曲(时钟)》、《第一百零三交响曲(鼓声)》、《第一百零四交响曲(伦敦)》。其中惊愕交响曲是海顿于一七九一年作的,一九七二年在伦敦初演時获得极大成功。全曲共有四个乐章,众所熟知的惊愕交响曲的旋律,就是第二乐章的主题。据说海顿刚到英国時,对英国人造作及严肃的态度很不习惯,故意要和英国的王宫贵族、绅士淑女开个玩笑。就在乐曲进入第二乐章时,那柔和缓慢的平淡节奏,使得那些绅士淑女们打起盹来,这是海顿依过去经验所预料到的事。当曲调进行到特別慢而轻的时候,所有的乐器和定音鼓突然奏出一个很强的和弦,惊醒了这些贵族们。随后曲调又如开头若无其事的演奏着柔和的乐曲,令在场的贵族们脸红。而弦乐四重奏在海顿的音乐创作中占有极其重要的位置,表现出他在音乐和配器形式方面的许多创新。海顿的弦乐四重奏与他的交响曲有些区别,在弦乐四重奏作品中抒情性的音乐形象占据主要地位,而带有世态风俗性的主题较少,具有幻想性、浪漫性的音乐色彩重于对大自然景物的描绘。代表作品有《皇帝》、《云雀》等。与其他音乐家相比,在艺术风格上,海顿的音乐热情、欢快、充满生机与活力,那完美、和谐、均衡以及天真、愉悦和优雅或许就是海顿音乐的魅力与诗意所在。但他的作品也表现出了缺乏戏剧性、情感变化单一的不足。
说到莫扎特,就不能不提他的歌剧。主要作品有四部:《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》、《唐璜》。莫扎特的歌剧创作注重人物性格的刻画。在课上我们欣赏了《费加罗的婚礼》的片断。《费加罗的婚礼》是意大利喜歌剧形式,应当说它比一般的喜歌剧更具有深刻的思想内涵与社会意义,作曲家和剧作家在此剧中创造出了三维度情感的角色,这不仅表现在咏叹调方面,也表现在合唱及管弦乐队方面。在莫扎特的创作过程中,灵感不是产生与冥思苦想之中,不是经过智力和意志、激情与狂热的反复锤炼,而是在平常的状态下平衡得犹如泉水涓涓不绝,无穷无尽。正如音乐批评家海兰娜曾评论说:“?莫扎特的音乐旋律明净,简洁非凡。这种简洁是我们无法企及的,正如拉封丹的寓言,其明洁之处也是儿童所无法了解的。要找到这种自然的境界,必须把我们的感觉澄清到非实质的程度:这是极不容易的,因为勉强做出来的朴素一望而知。”莫扎特正是以他的自然、优美与典雅立于音乐伟人之林,他的这种艺术观念与创作追求体现了哥德的一句名言“艺术就是自然,自然就是艺术”。
最后谈一谈伟大的“乐圣”贝多芬。贝多芬一生留下了许许多多伟大的作品,其中包括我们耳熟能详的英雄、命运、田园、合唱等。他的作品比海顿、莫扎特以及同时代许多作曲家都要庞大,这
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