《琵琶行》并叙 白居易.pptVIP

听颖师弹琴 韩愈 昵昵情语，亲密尔汝——轻柔细语 划然轩昂，勇士赴战——慷慨激烈 云絮无根，阔远飞扬——轻飘悠远 百鸟喧啾，凤凰忽现——热烈高起 跻攀不上，一落千丈——瞬间低落 嗟、泪、尾句 （正面描写） （侧面描写） 飘忽多变 乐境 乐感 注： ①颖师：名颖，师是僧的通称。来自天竺，元和间在长安，以弹琴著名。 ②相尔汝：关系亲密，互称尔汝。③未省：不懂。丝篁：丝、竹，即弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。④冰碳置肠：冰极冷，碳（火）极热，指两种相反的感情冲突。 阅读提示： 此诗作于元和十一年（816），因受谗言被降为右庶子以后，与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》各有独创而异曲同工，都是摹声传情的杰作。诗歌一开头即紧扣“听弹琴”展现音乐境界。前十句，连用贴切生动的比喻，把飘忽多变的乐声转化为绘神绘色的视觉形象，并且准确地表现了乐曲蕴含的情境。诗人在运用不同比喻时还善于配合相适应的语音，更强化了摹声传情的效果。以下八句写自己听琴的感受，既对复杂多变的琴声起侧面烘托的作用，又含蓄地传达了自己的某种情感共鸣，加强了全诗的抒情性。 李凭箜篌引 李贺 　 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 阅读提示： 五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变：“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。 李凭箜篌引 李贺 正面描写： 云凝不流，神女啼愁 玉碎凤叫，莲泣兰笑 融光动皇，破天逗雨 梦教神妪，鱼跳蛟舞 吴质不眠，露湿寒兔 箜篌弹奏 侧面烘托 想象奇美 * 缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙？浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲， 胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。 “古诗或名曰乐府，谓诗之可歌也。故乐府中有歌有谣，有吟有引，有行有曲。” 宋代王灼《碧鸡漫志》 关于“歌、引、行” 歌、引、行是古代歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的一种体裁，是采用五言、七言、杂言的古体。 “凡歌始发声，谓之引……既引矣，其声稍放焉，故谓之行。” 宋代赵德操《北窗炙(ｇｕǒ)》 白居易 字乐天，晚年号香山居士 ，是唐代继杜甫以后又一位伟大的现实主义诗人。 新乐府运动的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对“嘲风月，弄花草”，写下了以《新乐府》《秦中吟》为代表的许多“讽喻诗”，作品有深刻的现实意义。因经常上书劝谏皇帝，触怒宪宗及官僚集团，一贬再贬为江州司马。 以闲适诗和感伤诗为主。感伤诗：《长恨歌》《琵琶行》 闲适诗：《赋得古原草送别》 是他“独善其身”的时期，揉和儒家“乐天知命”道家“知足不辱”和佛家“四大皆空”来作“明哲保身”的法宝。悔恨“三十气太壮，胸中多是非”。 后期 （即自贬江州司马到死） 以讽喻诗为主。代表作品为《卖炭翁》 仕途一帆风顺，始终抱着“为民请命”“兼济天下”的宗旨。 前期 （从入仕到贬江州司马以前） 诗歌特点 生活特点 时期 生平与诗作 琵琶行（并序） 白居易 聆听《十埋伏》片断 《琵琶行》是一 篇七言长篇叙事诗，继承了汉乐府叙事诗的传统，是初唐以来七言歌行的代表作，有很强的抒情性。 字词正音 湓（pén）浦（pǔ）口　　倡（chāng）女　　铮（zhēng）铮然　　商贾（gǔ） 浔（xún）阳　　江浸（jìn）月　　荻（dí）花　　霓（ní）裳（cháng） 六幺（yāo）　　捻（niǎn）　　间（jiàn）关　　幽咽（yè）　　铁骑（jì） 裂帛（bó）　　西舫（fǎng）　　悄（qiǎo）然　　虾（há）蟆(má) 教坊（fāng）　　钿（diàn） 头　 银篦（bì）　　阑（lán）干 呕（ōu）哑（yā）嘲（zhāo）哳（zhā） 元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，