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中提琴在乐队演奏中作用研究 摘要：中提琴是管弦音乐队伍中一件比较重要的乐器， 它的声部在管弦音乐队伍中是一个比较特殊的存在，中提琴 的发展至今已经有着好几百年的历史了，从专业的角度去 说，对于中提琴的评价就是，它是连接大提琴与小提琴之间 的纽扣。 关键词：管弦队伍；中提琴；纽扣 中图分类号：J622文献标识码：A文章编号： 1005-5312 (2012) 35-0104-01 面对国家的高速发展，我们对精神文化生活的日益追 求，交响乐越来越普及，我想谈谈关于中提琴在乐队演奏中 的作用。 一、什么是中提琴 中提琴，是属于提琴家族中的中音乐器，它的外形结构 基本上跟小提琴一样，只是它的身体比小提琴略大罢了，五 度定弦基本定在c, g, dl, al,中提琴的身高大约是42厘 米左右，它的声音比小提琴的声音更加的厚重，更加的温暖 人心，它操作起来也基本上是与小提琴相符，但是中提琴作 为一件独奏的乐器来说，它不具有小提琴的那种爆发与大提 琴的浑厚，在演奏协奏曲的时候不能和乐队进行比较，所以 作曲家一般很少单独去为中提琴写作。 二、中提琴的历史 音乐的历史上，最早得到中提琴的人是N.帕格尼尼，这 把中提琴的制造者是谁呢，那就是我们所熟知的a.斯特拉迪 瓦里，当时我们的H,柏辽兹为它写了一首交响曲名叫《哈 罗尔德在意大利》，当时，柏辽兹不仅仅把中提琴的独奏写 的非常精彩，而且把乐队中提琴声部的表演展现的十分优 秀，从此中提琴的演奏发展历史来说，在室内乐作品中，特 别是弦乐的四重奏中，充分表现了它的特性。 虽然如此，但是中提琴在历史上一直不怎么受到重视， 纵观世界音乐史上很少有人去对中提琴进行一个改变，哪怕 是像贝多芬这样的音乐大家，也是单单的把我们的中提琴保 持在从属声部的座位上，贝多芬这样的做法，影响到了学生 学习中提琴的兴趣，甚至有这样的说法，说学不会小提琴的 人才会去学习中提琴，这样，会让人感觉到，中提琴似乎是 一件很多余的乐器，这样的乐器，也就是打发那些不成材的 音乐家去使用，但是接下来发生了一件事情，让人家对于中 提琴的看法有了巨大的改变，那就是在法国大革命时期，梅 雨尔在歌剧乌达尔中根本不去使用小提琴，而把最重要的部 分给了中提琴，这一行为，让柏辽兹有感而发，20多年之后, 由帕格尼尼的学生首次演奏了《哈罗尔德在意大利》，中提 琴在里面当了一回主人公，中提琴独特的音色很好地诠释了 作者的心境。如果换了小提琴作为主角的话，太过耀眼，大 提琴的话，又会显得过于伤感，中提琴这个时候来打动人们 是最为合适不过了。我们都知道大提琴跟小提琴的制造者是 著名的制琴大师斯特拉迪瓦里，但中提琴却没有这样的福 分，从此以后，对于中提琴的形状尺寸，就显的比较难以定 义。在十九世纪上半叶，制琴大家维柳姆曾经制造过一批音 效很不错的中提琴，但是由于外形的原因，当时的社会不与 认同，从此把那批琴给藏了起来，在十九世纪的末期，特蒂 斯设计制造了中提琴的新的标准，总算是为中提琴定下了一 个合适的身材。 三、中提琴的规格与形状 从前文中我们知道了关于中提琴的定型问题，那么关于 我们中提琴的规格尺寸是多少呢，在十九世纪初期它大致可 以分为中音提琴和次中音提琴。 中音提琴的尺寸大概在我们的15英寸左右，而次中音 提琴则是比较大的，在18英寸以上，所以从十九世纪遗留 下来的中提琴，大多数都已经把体型给改小了，因为体型太 大了，不方便我们的演奏，到现在后期生产的中提琴，大多 数已经不分次中音提琴了，并且在我们作曲家的构思跟作品 中也不会再去把中提琴分为两个声部的乐器了，现在我们所 拉的中提琴，尺寸一般都是根据我们的使用者的身材来研制 的，在绝大多数的人的思维中，他们一般会选择那种比较大 的中提琴，因为那样的中提琴在低音方面可以产生丰富的效 果，如果是穿透力的方面，中提琴要选择那种比较小做工精 良，那样的中提琴会让你有意想不到的效果。 关于中提琴的形状来说，它与小提琴有着相似的结构跟 材质，但是与小提琴不同的地方，在于中提琴没有确定的标 准长度，为了有效的跟小提琴的音色区分开来，中提琴的最 佳长度一般在21英寸，但是作曲家与提琴制造师们不怎么 满意这个形状，所以会不停的修改，同时要保证中提琴的更 小短更精悍，也要保证中提琴要有足够大的共鸣箱来突出中 提琴的特色。 四、 对于中提琴的演奏 对于中提琴的演奏来说，虽然中提琴跟小提琴很接近， 但是对于中提琴的演奏技巧，却有着很大的不同，比如弓法, 在演奏的过程中，中提琴对于体能的消耗可能更加巨大，因 为中提琴的弦比小提琴的弦更粗实，更粗实的弦也代表了拉 动起来力道要更大。 五、 中提琴是乐队内声部的最为重要因素 谈了这么多对于中提琴的制作等方面的内容，相信大家 对于中提琴有了一个比较客观的认识，下面我们来说中提琴 在乐队演