中级工印刷讲稿专题一.pptVIP

* 什么是最佳阶调再现 被复制图象与复制图象在视觉上相匹配 三、印刷复制理论（阶调层次） 最佳阶调再现 是获得高质量黑白或彩色印刷图象复制工艺的重要环节。它不仅和分色片的制作有关，还和图象质量、油墨、纸张特性、网点形状、网屏线数、实地密度以及印刷特性参数如网点扩大、网点变形、叠印和糊版等。需要量化影响因素，在制作分色片的阶段加以补偿。 三、印刷复制理论（阶调层次） 限制最佳阶调再现的因素 材料和设备特性 A、原稿和印品的密度范围 B、不同类型纸张可复制的密度范围 三、印刷复制理论（阶调层次） 三、印刷复制理论（颜色再现） 三、印刷复制理论（黑版） 理想彩色复制的成色，只需要Y、M、C三原色油墨叠加，即可组合成千上万的彩色和不同亮度的消色，这就是三原色复制理论。然而三原色油墨印不出理想的中性灰色、达不到需要的密度，四色印刷品的实地密度比三色印刷品高，这是由于采用黑版补偿的结果。多色印刷时，处于湿压湿印刷状态，油墨层厚时不易干燥，易产生叠印不良等现象。必须减去暗调三原色油墨量，所以需要用黑墨替代。 黑版用以补偿油墨色相缺陷和适应多色高速印刷机的需要使印刷顺利进行，对提高产品质量起着重要的作用。  三、印刷复制理论（黑版） ①能加强图像的密度反差，按目前印刷常规条件，Y、M、C三色油墨叠加后的密度在1．6～1．7，而视觉分辨一般能达1．8～1．9。因此，选用适当阶调的黑版来加强纸张的吸收能力，从而加大图像总的密度范围，增加图像的暗调反差、立体感，提高产品质量。 三、印刷复制理论（黑版） ②稳定中调至暗调的颜色。理论上按相应网点比例的黄、品红、青油墨可以叠加出需要的颜色来，但印刷量大，印刷条件不稳定，如纸张油墨等性能的差异、机器精度的可变性等，中调至暗调特别是70％～100％网点的面积处调节受到限制，因此，大多数产品中至暗调偏茶色、颜色不稳定。而实际上大部分原稿暗调偏冷色，与要求不符，采用适当黑版叠加可以稳定颜色，克服暗调偏色。 三、印刷复制理论（黑版） 　　③加强中调至暗调层次。在彩色复制中，一般的规律是保持亮调或略有强调，保持中调或略有压缩，暗调层次压缩为多，中暗调层次有平并现象，另一方面，只用黄、品红、青三原色版叠加，中至暗调的轮廓发虚，层次拉不开，采用黑版轮廓清晰，层次分明，暗调细节分档明显。　　 三、印刷复制理论（黑版） 　　④提高印刷适性，降低成本。随着高速多色印刷机的出现，每色套印时间很短，过厚油墨给印刷中带来许多故障。因此，要减少画面暗调部分中性发区域的彩色油墨量，用黑墨替代，减少了印刷故障，提高了印刷适性，同时，黑墨价格低廉，成本降低。　 三、印刷复制理论（黑版） 　　⑤解决文字印刷、彩色复制向图文并茂发展，如图片说明、广告介绍、图案标签、年历挂历的文字均需用黑版复制。从视觉要求看，黑字效果最好。用三个色版套印文字是不现实的。 三、印刷复制理论（黑版） 底色去除（UCR）和灰分替换 （GCR） UCR----under color removal GCR-----gray component replacement UCA（Undercolor Add Mon）底色增益 三、印刷复制理论（黑版） 三、印刷复制理论（黑版） 底色去除的原理　　从理论上讲，若将理想的Y、M、C油墨等量溶合则可形成理想的中性灰色，即由Y、M、C三种彩色油墨构成的颜色中三者之最小值即为其中性灰成分，如图4－4－3所示。换句话讲，由Y、M、C三原色油墨叠印的复合色与Y、M、C中两种彩色油墨与黑墨叠印的复合色具有相同的视觉效果。其原因是黑墨能正确地再现中性灰，从而将Y、M、C中构成中性灰的彩色油墨去除而代之以黑墨，对同一颜色的复制达到相同的视觉效果。  三、印刷复制理论（黑版） 三、印刷复制理论（黑版） GCR（灰分替换）工艺要点　　①充分利用黑版，做长阶调黑版，从0％到100％； ②图像中的灰色、黑色部分主要由黑墨来再现，去除C、M、Y三原色版构成的灰色成分。也就是说用黑墨来替代传统工艺中由三原色平衡所组成的灰色和黑色，以达到光学和视觉效应的一致性；　　③用黑墨来替代图像中含灰的复色，也就是说用黑墨来替代互补色油墨。 三、印刷复制理论（黑版） GCR与UCR的区别　　灰成分替代和底色去除复制技术均用黑墨代替彩色油墨，因此容易误解为GCR是底色去除幅度的扩展，但两者却有本质上的区别。　　 三、印刷复制理论（黑版） （1）彩墨的去除方式不同 底色去除是针对图像暗调部分的彩色（底色）用黑墨来代替，而灰成分替代则不仅用黑墨取代底色