萨伏依别墅分析.pptVIP

柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。 自由平面 而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑[5]，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。 自由立面 横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。” 横向长窗 萨伏伊别墅的其他特点 1.模数化设计 2.动态的、非传统的空间组织形式 3.简单的装饰风格 1.模数化设计 模数理论：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。 柯布西耶又是如何运用模数理论来设计萨伏伊别墅的呢？ 一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份 两端退出一段距离并连接对角线 设退出的距离为x，分别做以新矩形两长边为底，原正方形为高，且直角顶点在矩形短边中线上的三角形 根据比例计算，定出恰当的模数4.75，以及退出距离x为1.25 确立中心坡道的位置和宽度，模数为1.25 确立坡道的长度为网格的1/2,休息平台的长度为网格的1/4 以两条线交点为圆心以其与网格中心点位半径画半圆，确定一层平面 旋转楼梯的确立 入口的确立 入口中点过斜坡端点与网格右侧一点连线 车库位置和大小的确立 通过正方形的对角线和旋转楼梯确立二层的初步局和基准线 按焦点在一条线上来进行平面分割 大多呈对角安排 二层的基本布置 2.动态的、非传统的空间组织形式 这一特点的表现主要通过使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间 柯布西耶在萨伏伊别墅中使用螺旋形状的楼梯和贯穿于各层的中央坡道打破了传统单元房间之间的关系，坡道的扶手用雪白的实心栏板，这条白色的螺旋曲线贯通着楼内各层，让视线在各个楼层之间流动。。。。。。 室内的坡道很好的削弱了一层和二层之间的分割感。 3.简单的装饰风格 相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，萨伏伊别墅的装饰可以说是非常的简单 勒·柯布西耶阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。” 萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。 萨伏伊别墅的古典性 萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联 ——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。????????????????????????? 如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部