博物馆展览区调研.pptx

2016;01;;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;展厅尺寸要求;;;;;;展览区的布局;一、串联式;二、放射式;三、放射串联式;四、走道式;四、大厅式;;一、口袋式的参观路线;二、穿过式的参观路线;三、混合式的参观路线;;采光要求;;天顶采光;一般应用于顶层照明： 多功能的综合博物馆中，绘画等可陈列在顶层，而没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列； 在美术馆中，油画等光敏性比较弱的展品就要布置在合天顶采光的顶层，而水彩画、印刷品等光敏性强的展品就要布置在以下儿层 ； 如果所有的展品都要采用天顶采光，那么只有在单层建筑物的情况下才有可能 。 ;梅尼勒艺术馆 建筑室内的顶面采用了大量固定的页片，将经由上层防紫外线玻璃过滤过的自然光反射到展厅中。屋顶上部白色的金属板阻止了???射光的进入，同时将射入的光线进行反射和漫射。通过对金属板外形不断地测试和调整，室内光线可以随外界变化而稳定变化，建筑室内自然光线照射效果近于完美。 ;Eduardo Souto de Moura Casa das Histórias Paula Rego 在这个项目中，建筑师借助当地的历史性建筑元素，重新进行现代化诠释。高耸的金字塔结构形成了一个上大下小的巨大空腔，不仅是对“可居住的烟囱”这一概念的回应，还滤去了室外过多的强光，形成了光的容器。 ;旧金山现代艺术博物馆： 巨大的形体上几乎没有设置窗户，从而向城市呈现出庄严的姿态。然而在建筑的中央，设置有壮观的塔式天窗。塔式天窗不仅是建筑的中心，前来博物馆参观的人还可以登上阶梯，一边沐浴着倾泻而下的阳光，一边从尽头的孔窗中欣赏到城市风光。除了采光塔，博塔还运用了退台的设计，以满足展示空间的顶部采光需求。在最高处的双层展室中，建筑师对展厅天花板进行了“光增强”设计，即将自然光和人工照明进行结合照明。;Rafael Moneo National Museum of Roman Art： 建筑师运用洁白明亮的自然光线对比出砖石材料的厚重感，从而呈现出历史的质感。建筑屋顶采用坡屋面，一方面有利于排水，另一方面在坡屋顶内形成有利于漫反射的光腔。屋顶下方的吊顶采用乳白色的磨砂玻璃，过滤出柔和的光线。密集的单跨片状结构，不仅支撑起了屋顶，还形成了反光板阵列，进一步加强光线的漫射效果。;S.M.A.O. Modern Art Museum of Alicante： Alicante当代艺术馆巧妙地利用了空间各板面之间反射，形成漫射均质的室内光线。从剖面关系上可以看出，建筑师精心设置了高侧窗、室内墙面及贯通空间，通过层层反射、漫射最终将自然光引入下层的展示空间。;美国耶鲁中心 ： 通过照明设计师理查德·凯利的设计，自然光经玻璃穹隆可进入顶层以及四层的入口，穹隆可阻挡直射阳光进入画廓 。;侧窗采光;高侧窗采光;高侧窗采光;;避免眩光及其对造型影响;避免眩光及其对造型影响;;案例--卡诺瓦雕塑博物馆扩建 ; 在展厅的四个上墙角，斯卡帕开了四个不同尺寸的高侧窗，光线从房间的四角倾泻而下，给展览之中的雕塑营造出了一种感人的氛围。 随着时间的流逝，光线在展厅之中缓缓流动，从清晨的第一缕阳光到傍晚昏黄的夕阳，展厅之中充满着一种神圣而肃静的气氛。; 主展厅过道上的三个高侧窗，恰好将阶梯之上的雕塑和墙壁上的头像照亮，洁白的光与光滑的大理石雕塑似乎融合在了一起。 走道尽头的光亮与一抹绿意，加上中间狭长走道的黑暗，将游客的目光进一步引向远处。; 狭长收窄形走廊的尽端，是一个全透明的玻璃盒子，光从四面八方肆意地跑进建筑之中，与建筑内部相对较暗的灯光形成鲜明的对比。 玻璃盒子之外，宁静的水面和摇曳的树影，通过阳光倒映在建筑之中，与雕塑共同作为展品，供人们欣赏。; 从外边看，凹进的角窗和突出的角窗将建筑长方体的造型打破，主要用石头材料砌筑而成的外立面的沉重感被打破，里边白色的内墙材质透过光线被外边的人们所看到。; “跨湖桥遗址” 是距今约8000 年的 新石器时代人类聚落遗址，现位于钱塘 江南岸的萧山湘湖上，遗址因 “独木舟” 的发掘而出名。 项目用地曾是砖瓦厂，考古现场大都 已遭破坏。场地遗址特征缺失，出土文物 少，且独木舟的遗址保护展厅单独建设， 这决定了其有别于常规遗址类博物馆，不 是把遗址场景展示作为观众了解古代文明 的方式。; “一叶划向湖面的孤舟”，这一定格的画面是设计构思的集中表达。阶梯式展厅布局使博物馆向着湖面逐渐升起; 蚀刻铜板塑造了博物馆的厚重感。铜板的仿木纹肌理和凹凸、鱼鳞式、折边等构造工艺均强化舟的意象，表现木构文化特色。;案例