西方文论选读.doc

PAGE PAGE 15 西方文论选读 目录 第一部分 作家作品 一、柏拉图《柏拉图文艺对话集》 二、亚里斯多德《诗学》 三、贺拉斯《诗艺》 四、朗吉弩斯《论崇高》 五、锡德尼《为诗辩护》 六、布封《论风格》 七、狄德罗《论戏剧诗》 八、莱辛《拉奥孔》 九、康德《判断力的批判》 十、黑格尔《美学》 十一、别林斯基《艺术的概念》 十二、里普斯《移情作用、内模仿和器官感觉》 十三、克罗齐《美学原理》 第二部分 基础知识 (可作为选择题) 一、柏拉图《柏拉图文艺对话集》 二、亚里斯多德《诗学》 三、贺拉斯《诗艺》 四、朗吉弩斯《论崇高》 五、锡德尼《为诗辩护》 六、布封《论风格》 七、狄德罗《论戏剧诗》 八、莱辛《拉奥孔》 九、康德《判断力的批判》 十、黑格尔《美学》 十一、别林斯基《艺术的概念》 十二、里普斯《移情作用、内模仿和器官感觉》 十三、克罗齐《美学原理》 第三部分 问答题 一、柏拉图《柏拉图文艺对话集》 1、柏拉图对文艺的功能的评价 2、柏拉图提出的文艺对策及其具体内容 3、柏拉图在何思考基础上提出了文艺法制化思想及具体体现 4、柏拉图提出了哪几种“迷狂” 5、如何认识柏拉图的灵感说 二、亚里斯多德《诗学》 1、亚里斯多德怎样理解文艺的本质 2、亚里斯多德是如何阐释文艺模仿的创造性的 3、亚里斯多德的文艺模仿观有何特点 4、亚里斯多德是如何定义悲剧的 5、亚里斯多德对悲剧情节提出哪些看法 6、亚里斯多德认为悲剧情节应遵循哪些原则 7、亚里斯多德对悲剧性格提出哪些具体要求 8、如何理解亚里斯多德提出的“过失” 9、亚里斯多德为何说悲剧比史诗的价值更高 10、如何理解“卡塔西斯” 三、贺拉斯《诗艺》 1、《诗艺》中提出了哪些具体的文艺原则 2、如何理解贺拉斯提出的“合式原则” 四、朗吉弩斯《论崇高》 1、如何理解《论崇高》中的“崇高” 2、朗吉弩斯是怎样论述崇高的来源的 3、朗吉弩斯如何认识影响天才或高尚人格的成因 五、锡德尼《为诗辩护》 1、锡德尼认为诗与自然有何关系 2、锡德尼怎样认识诗和诗人的地位 六、布封《论风格》 1、布封认为哪些做法破坏了作品风格的整体性 2、布封认为真正的风格应怎样构成 3、怎样理解“风格却就是本人” 七、狄德罗《论戏剧诗》 1、什么叫做严肃剧 2、狄德罗所倡导的严肃剧有哪些基本要求 八、莱辛《拉奥孔》 1、《拉奥孔》是一部什么样的著作 2、莱辛认为诗与画有哪些界限 九、康德《判断力的批判》 1、《判断力的批判》在康德的整个哲学体系中所处位置与所谓“批判”的含义 2、审美判断的特征及其关系 3、崇高与美相比有何特点 4、在康德看来，艺术的本质是什么 5、康德是怎样认识艺术天才的 6、康德是如何看待艺术特征的 十、黑格尔《美学》 1、黑格尔为何将其美学称为“艺术哲学” 2、黑格尔提出的艺术“冲突”方式及其理解 3、黑格尔认为人物性格应具备哪些特征 4、黑格尔认为人物性格是如何塑造出来的 5、黑格尔关于人物性格的论述与我们通常所说的“典型环境与典型性格”有何关系 6、黑格尔认为生活积累与想象有何关系 7、黑格尔认为如何才能真正实现他所说的创造性想象 8、黑格尔提出的“作风”与“风格”各有何特定含义 9、黑格尔是如何理解“作风”的 10、黑格尔是怎样给“独创性”定性的 11、黑格尔心目中的“散文”和“诗”具体指什么 12、黑格尔认为散文与诗在观念方式上有何区别 13、黑格尔是怎样理解戏剧体诗的 14、黑格尔就史诗与抒情诗的原则的统一问题提出哪些看法 15、黑格尔是怎样给悲剧定性的 16、黑格尔是如何理解喜剧的 17、黑格尔认为喜剧的动作对象有哪些 18、黑格尔是如何认识正剧的 十一、别林斯基《艺术的概念》 1、别林斯基认为人类思维有哪些表现形式 2、别林斯基所说的“对真理的直感的理解”、“对真理的直感的默察”和“纯粹思维”等三种思维形式在历史框架中意味着什么 十二、里普斯《移情作用、内模仿和器官感觉》 1、里普斯对审美欣赏对象作出了哪两种答案 2、里普斯所说的“移情作用”是什么 3、里普斯是如何阐述“内模仿”的 十三、克罗齐《美学原理》 1、克罗齐认为的“直觉”指什么 2、克罗齐直觉与表现的观点 3、如何理解“人是天生的诗人”的观点 4、如何理解“艺术作为解放者” 答案： 第一部分 作家作品 一、柏拉图《柏拉图文艺对话集》 (Plato，前427~前347)他所处的社会是人类历史上最为辉煌的文化艺术繁荣的世界文化中心之一希腊雅典，生于雅典的一个贵族之家，幼年丧父，是苏格拉底的学生，于前387年在雅典城外建立了自己的学园，开始授徒讲学。 柏拉图所写的对话涉及问题很广泛，主要是政治、伦理、教育、哲学、美学和文艺等方面。其中有关美学和文艺理论的问题，大都是散在于各篇对话之中的。在这些对话中，讲