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挪威的森林——村上春树 第七小组 作者简介 村上春树（1949年1月12日－），日本小说家、美国文学 翻译家毕业于早稻田大学第一文学部演剧科 。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，被誉为日本1980年代的文学旗手。代表作品有《且听风吟》《挪威的森林》《舞!舞!舞!》《海边的卡夫卡》等 。 时代背景和写作背景 时代背景：《挪威的森林》的故事背景是60年代末，那时日本还没有完全摆脱“二战”战败国的精神阴影，战争的残酷性也让人们先前固有的价值观土崩瓦解，人们普遍面临着价值观的重新确认，承受着巨大的精神失落。 写作背景： 这部小说写于1987年，主轴是作者以前写过的短篇小说《萤》，作者本想以这一短篇为基础，写一部三百页左右的恋爱小说，以一种不妨说是调节精神那样的轻松心情来写，结果却写成了将近就百页难以称之为轻松地小说。 爵士乐对村上春树写作风格的形塑有极大影响。“若没有迷醉于音乐，我可能不会成为小说家。” 每日早晨四点起便进行写作，至上午十点前终止当日的写作工作。“我没有一天不写作。随笔也好，翻译也罢。总是要写些什么。” 内容概要 主要人物 直子 　　 她本人甚至她的影子几乎出现在了每张照片里，且总是平衡了一些原本突兀的内容。于渡边君，直子是他的最爱；木月是第一个让渡边君感觉生死的人，而正是直子维系起了这两个人之间的交情；玲子在这组“照片”中的介入更与直子密不可分；至于绿子——渡边同样倾心的女生，由于有了直子而真正地突出了自己的个性特征；就连“敢死队”——与渡边住一寝室的有洁癖的男生，他那些生活轶事也因为搏得了直子的笑声而显得越发有趣。 　　 绿子 　　较之精致幽雅的直子来说，绿子是鲜活的，用现在的话来讲，是很现代的。如同译者在作序时所说的，直子是属于过去的，而绿子是属于现在和将来的。绿子是一个突破传统的女性，这同她的成长道路有关。在满是千金小姐的贵族学校中学习的经历打造了她叛逆的个性。事实上，绿子的个性不得不说是有些男性化的，而这多多少少也是吸引渡边君的原因所在。 　　 玲子 　　玲子引出了这组影像的另一个主题：作为一个人是否“正常”应如何界定。铃子道出了“我们的正常就在于知道自己的‘不正常’”。她有着女性身上不多见的冷静，同时在现实生活中也是个有意思的人，不仅会以一种让人舒服的姿势和表情弹奏吉他，也能合时宜的给人以安慰和鼓励，青春不在的她却有一种无法用语言来表述的魅力。 木月、初美、永泽 　　他们虽在影像中占的比重不大，但或多或少对情节产生过影响。木月的死对直子而言，可以说是导致她拒绝同现实接触的原因之一；初美唤醒了渡边身上的一部分，一种少年时代的憧憬，一种无法在现实世界中实现的憧憬；永泽或许是渡边在潜意识中有些羡慕而在实际生活中不屑一顾的人物（尽管他不如永泽优秀）。 村上情境 对濒于瓦解的家园意识的伤怀和修复，如渡边对直子窗口那微小的光亮的守护。 摇撼我们“身上长眠未醒的‘我自身的一部分’”，在精神的废墟上聚拢起零星的希望之光。像渡边在初美的身上看到的一样。 虽然经常触及平庸琐碎的日常生活小场面，但总以悲悯的温情和健全的智性与理性，透视出哲理感悟和人生体验。 浅析书中的孤独感 一、孤独的根源和本质 二、作品中对孤独感的表现 三、对孤独感的思考 《挪威的森林》的故事背景是60年代末，那时日本还没有完全摆脱“二战”战败国的精神阴影，战争的残酷性也让人们先前固有的价值观土崩瓦解，人们普遍面临着价值观的重新确认，承受着巨大的精神失落。 处于青春成长期，也是主人公容易感到孤独的一个原因。 “孤独”是一种自我认同、自我保全、自我经营、自我完善、自得自乐的情怀。 贯穿于全书的孤独感，建立在死亡与病痛的光圈里。 木月的死，直子和玲子的病，以及初美和直子最后的香销玉陨，都给渡边带来了深痛的悲切。孤独感由此氤氲在他的生活久久难以散去。 这里的孤独，有来自痛失朋友的悲伤，来自对世俗庸众的拒斥，来自爱情中进退两难的抉择，来自社会大环境对青年人生观价值观的影响，更有来自青年本身桀骜不屈的特有气质。 “如今想来，那真是奇特的日日夜夜。在活得好端端青春年代，居然凡事都以死为轴心旋转不休。” “我死活都要离开神户，想在没有任何熟人的地方开始新的生活。” “这种莫可名状的心绪，我既不能将其排遣于外，又不能将其深藏于内”。 在现代工业文明的社会，生活在城市的钢筋水