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电视文化学 shzhyenongu@163.com 沈中禹 电影与电视的差异性 镜像世界与视觉心理 镜像世界与视觉心理 第八章 影视审美结构 C、环境造型：即在影片中有效处理影片故事与故事发生环境 的关系。 地域 季节 时间 气候 ----作为故事中不可分割的一部分 ----相似性，故事的情感与环境的情感（沙漠、高山、客栈、古堡） 第八章 影视审美结构 D、表现造型：人物造型与环境造型的镜头处理方式。 空间结构的单纯化（黄土地）：两极景别、角度的暗示、长镜头、颠倒 色彩的单纯化（三色）：冷色、暖色、黑白、底片 运动的单纯化：快放、慢放、定格、倒放、快慢变化 剪辑的单纯化：跳切、闪回、叠印 第八章 影视审美结构 在表达故事过程中，需要考虑的两个事情： 视觉上的可接受性：遵循规范与打破规范 经济性：言简意赅、精炼 对于故事，有些时候，接受比真实更重要 视听呈现性：人物、动作、心理 第八章 影视审美结构 在表达思想和特征过程中，一般以脱离或偏离常规叙事方式 以达到表达思想或特征的目的。 方法：1、设置奇特人物 局外人、反常的人、天真的人、小丑、疯子、观察者 2、故事发生背景环境的特别设定：黄土地、封闭大院、狭长的空巷子 3、不同寻常的构图 4、非一般的拍摄角度 4、影视作品的故事单元表意 第八章 影视审美结构 --------关于讲述：如果没有必要性，复述一遍是没有意义的 必要性：打发时间、娱乐性、教育意义 复述阶段是需要虚构的 接受一个故事，并不意味着接受某种思想，更多是通过 “积累经验”（增加“社会阅历”）的方式感受某种思想。 第八章 影视审美结构 第八章 影视审美结构 五、影视审美心理 接受环境：影院（无意识欲望得到宣泄）与家庭（社交规则的约束) 接受心理：审美（仪式化的社会行为）与休闲娱乐 接收方式：群体（场效应)与个体(随意性） 第八章 影视审美结构 1、深度感与运动感：客观刺激物在主体知觉活动的呈现 格式塔心理学：完形心理学，由知觉活动组织成的经验中的主体。 电影不是存在于胶片或屏幕，而是存在于观众的脑海。（构成空间，再 现空间，分镜头美学，蒙太奇） 视觉暂留造成运动幻觉；（追赶有助于构成一连串充满悬念的形体活动） 深度感是一种独特的心理体验（火车进站） 第八章 影视审美结构 2、影视艺术与视知觉 视知觉通过“简化”和“张力”来对对象进行整体式样的把握，在人的大脑中，存在一种向最简单结构发展的趋势，当刺激样式呈现简化状态时，观感是愉快的。 简化：通过心理需要和记忆图示来进行改造，忽视一些特征，突出一 些特征，达到离形而似，遗貌取神。核心是动态平衡 张力：形状、大小、色彩、轻重，距离；变形产生的快感；倾斜造成的快感。观赏故事片的快乐一来自于打破平衡，产生刺激，二来自于满足需要恢复平衡的愉悦 第八章 影视审美结构 镜像世界与视觉心理 2、影视艺术与视知觉 黑色底上红黄近而蓝紫远；白色底上黑红近而蓝紫远 暖大寒小；白大黑小 暖淡轻；冷深重 （探索片不受欢迎的原因：偏离格式塔心理学） 第八章 影视审美结构 镜像世界与视觉心理 3、镜像世界与视觉快感 拉康的镜像论 爱森斯坦：画框—巴赞：窗户—让米特里：画框与窗户—拉康：镜子 在这个过程中艺术对象从客体变为主体，人们在镜中见到了自己。 镜中自己与现实情境中自己的相似性 镜与屏幕同（二维变三维）；观众看屏幕等同于儿童看镜子（冲动感） 第八章 影视审美结构 梦幻世界与深层心理 1、梦的运作与影视创作 凝缩作用：混合影像、集锦人物、艺术典型 移置作用：暗喻，为故事的存在提供一个合法化的方式 具象化：把梦翻译成语言，把抽象思想翻译成视觉形象 第八章 影视审美结构 梦幻世界与深层心理 2、电影观众与梦境 现实、梦、幻想的三重奏 入片状态：白日梦，欲望的满足。本我乔装改扮，冲出自 我与超我看守的大门 角色认同：与男主人公，与女主人公，与求爱者，与被爱者 第八章 影视审美结构 梦幻世界与深层心理 3、窗、梦、镜 巴赞 写实主义中：一扇窗子 当代 现实主义中：一面镜子 电影中：现实与想象混淆出来的梦的体验 第八章 影视审美结构 期待视界与接受心理 期待视界：角色认同梦、悲欢离合梦、娱乐片中二元对立梦 以人为本：需要（生理、安全、归属、自尊）理论与自我实现 定向期待与创新期待：同化与顺应 第八章 影视审美结构 假定性：熟悉的陌生人（见过，但它不是） 结