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在这张半身肖像画中，提香通过美丽的容颜、温柔而自信的目光、丰满的面颊与裸露的肩和胸脯，塑造了一个发育完美、洋溢着青春活力的美丽女性形象，她象一朵盛开的鲜花，生动的展现在我们面前。可以说在此之前，在文艺复兴绘画中，还没有一幅作品描绘过如此健美的、充满旺盛生命力的女性形象。? 作 者：提香·韦切里奥 描 述： ? 梳妆的妇人 93x76cm 布 油彩 The Louvre， Paris 巴黎 卢浮宫 Tiziano Vecellio 提香·韦切里奥 约1477- 1576 年 意大利? 威尼斯画派 文艺复兴时期美术 绘画,肖像 《梳妆的妇人》 提香： 《基督下葬》 125×148公分画布、油彩 收藏地点：巴黎卢浮宫 《基督下葬》这幅画取材于拉斐尔的《下葬图》，但整幅作品又超越以往。提香完全以个人主观的想法来绘制，他用落日时分灰暗的光线，营造出暗示性的悲剧气氛。基督双臂一只被下葬人扶起，另一只手臂则由另一个下葬人撑住，下葬人的手和基督的手臂呈现对比色，颜色暗沉的袖子与基督松垂的手臂也极富悲剧性。在画的左侧，提香仔细描绘圣母玛丽亚和玛达莱娜的面孔，圣母的表情沉郁、屈从于现实，玛达莱娜的神情则是蕴藏深深的情感，带着绝望的痛苦神情。?? 《圣母子与凯瑟琳和一只兔子》?? 作者：提香 材质：油画 作品年代：1525-1530 尺寸：高71cm? 宽87cm 这是提香的主要作品之一，作于16世纪，收藏于卢浮宫。提香（Tiziano Vecellio, 1490-1576）是意大利文艺复兴时期画家，乔凡尼·贝里尼的学生。青年时代在人文主义思想的启发下，继承和发展了威尼斯派的绘画艺术，把油画的色彩、造型和笔触的运用推进到新的境界。这幅作品在构图上极为精心，圣母玛丽亚的形象采取传统的金字塔形。画中和谐之感来自于相近的色调，圣母绿色的斗篷与红色衣服形成互补，这些互补色又被兔子的白色皮毛所突显，在金黃色的曙光映照下，显得极其宁静。 《圣母子和四圣者与义贼》PONTORMO, Jacopo (b. 1494, Pontormo, d. 1557, Firenze) Madonna and Child with St Anne and Other Saints c. 1529 Oil on wood, 228 x 176 cm Mus閑 du Louvre, Paris 以一个圆形装饰呈现维尔萨亚圣安娜女修道院年度游行的情景 1529年 蓬托尔莫（1494-1557）意大利画家。1494年5月24日生于恩波利附近的蓬托尔莫，1557年1月2日葬于佛罗伦萨。原名雅各布·卡鲁奇，后以出生地闻名于世。彭托莫是文藝復興盛期畫家沙托﹝Andrea del Sarto﹞的學生作品标新立异，甚至不惜违反常规，开启了样式主义的倾向，是佛罗伦萨画派后期代表人物。 小汉斯·荷尔拜因 （1497～1543年） 欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像，但终生从事肖像画创作，成就盖世者唯荷尔拜因一人。他比丢勒小26岁，属于德国文艺复兴时期的第二代画家。荷尔拜因家族在16世纪的奥格斯堡地区非常有名。因为和父亲同名，所以，后人分别以老汉斯·荷尔拜因和小汉斯·荷尔拜因来区别这两位重要艺术家。而其中又属小汉斯·荷尔拜因成就较高。荷尔拜因一生的主要成就体现在肖像画创作上。小荷尔拜因艺术上最大的成就就是肖像画。而肖像画中最成功的作品无疑是他为伊拉斯谟画的3 幅肖像画。在这幅肖像画中，画家描绘的是伊拉斯谟的侧面，将伊拉斯谟置于书桌前，刻意表现他在奋笔疾书时的精神状态，着力刻画侧面突出的高高的鼻梁、专注的目光、坚毅的嘴唇，这些细节极富个性，显出伊拉斯谟坚毅果敢、沉着稳健的内心世界。“伊拉斯谟肖像”的主人公是荷兰神学家和《愚人颂》的作者 。 名 称：《伊拉斯谟像》 作 者：小荷尔拜因（1497-1543） 创作时间：1523～1524 年 尺 寸：42 × 32cm 类 别：木板油画 收 藏：法国，巴黎，卢浮宫 弗郎索瓦·克鲁埃 （1510-1572） 《奥地利公主伊丽莎白肖像》(1571) 16 世纪的法国肖像画占有突出的地位，有名的画家是克卢埃父子。让 · 克卢埃 (Jean Clouet ，约 1485/90-- 约 1540/41)是法朗索瓦一世的宫廷画师和侍臣，他描绘了不少当时的显贵名流。《法朗索瓦一世像》 ( 约 1525--30) 是他的成功之作，他的儿子法朗索瓦 · 克卢埃 (Frangois CloueL 约 1510--1572也是一位颇受宫廷欢迎的肖像画家，《伊丽莎白像》作于画家去世前一年，在人物的心理刻画方面强于他的父亲。这幅画不仅真实地描绘人物的面貌而且深入细腻地刻画人物的内在微妙的精神状态，他放弃了表面的、理想化的朴
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