19世纪下半叶20世纪初对筑探求.ppt

19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探求 19世纪下半叶，是建筑文化重要的转折时期。学院派占据着主流地位，在建筑、室内设计领域里，流行着精雕细琢的折中主义样式。尽管产生了一批悦目的作品，但总体讲，折中主义仍然是在古典主义原则下进行的设计，缺乏全新的观念和功能技术上的创造，不能满足工业化社会的新要求。 另一方面，工业革命后城市大规模的发展，才出现了一些设计低劣的出租公寓。工业制造也带来了一批千篇一律，格调低俗，缺乏新意和美感的劣质设计。 在这种情况下，艺术设计界形成一股强大的反动力，反对学院派的保守趣味，也发对工业化的不良影响。19世纪80年代以比利时布鲁塞尔为中心，开始形成了声势浩大的新艺术运动。其范围涉及绘画、工业设计、建筑、室内设计等领域。 随着钢和钢筋混凝土应用的日益频繁，新功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐。于是引起了对古典建筑形式所谓的“永恒性”提出了质疑。 这些思潮先后出现在不同的国家之中，其目的是要探求一种能适应变化着的社会时宜的新建筑。 ?旧形式的羁绊----新艺术运动； ?应以功能来统一于形式的矛盾----芝加哥学派； ?肯定了新技术的道路----德意志制造联盟。 ?探求新建筑的先驱者 （1）德国建筑师申克尔曾在日记中写道：“所有伟大的时代都在它们的房屋样式中留下了它们自己的记录，我们为何不尝试为我们自己找寻一种样式呢？” （2）德国建筑师桑珀1852年著有《工业艺术论》一书，1861~1863年发表了《技术与构造艺术中的风格》。在文中他试图证明建筑装饰的根源来自应用不同材料和某种技术条件的结果。 （3）法国建筑师拉布鲁斯特，他设计过巴黎圣吉纳维夫图书馆与巴黎国立图书馆，在外形上虽没有跳出一般建筑的格局，但造型已开始净化。 1. 新建筑的启示——工艺美术运动 到19世纪末到20世纪初，西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变----一场以反传统为特点的狂飙运动。 19世纪中叶后出现在英国的美术流派，是罗斯金和莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。它反对新型的机器制品，追求艺术的手工艺效果和自然材料的美。在建筑上，它主张用浪漫的“田园风格”来抵制机器工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。 莫里斯一生始终厌恶机器和工业，但他反对沿袭一套，他强调艺术与实用结合。他的设计思想是：“向自然学习”，他主持做出的工艺品大量采用从植物形象的来的素材。产品注意结构合理，炫彩精当，装饰风格统一。 莫里斯虽然不是建筑师，但他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲大陆各国，并演变出“新艺术派”、“分离派”等建筑流派。 工艺美术运动建筑特征 受复古思潮影响： 以功能为中心。 使用地方建筑材料。 采用当地建筑方法。 英国强调歌特风格，美国侧重环境融合。 尽量减少装饰、装饰与建筑及环境统一。 红屋（1859-1860） 红屋是菲利浦·韦伯为工艺美术运动的领袖人物莫里斯设计的私人住宅，位于英国肯特。整个建筑为不对称布局，绝少装饰，看上去很不起眼，却传达出一种对私人住宅的新理念：亲切朴素，简约中体现出涵养与艺术气质。 红屋平面图（英国） “红屋”—— 英国 2. 新艺术运动时期的建筑 新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。 这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。 新艺术运动是一个相对的概念界定，英国的格拉斯学派、德国的青年风格派、维也纳分离派等都可视为其成员。它的基本特征是简洁的造型骨式和自然化草木形态的流动曲线的综合，并具有精湛的制作工艺。 就象表现主义、立体派、超现实主义和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动被视为20世界文化运动中最有创新力的先行者。 “新艺术运动”在建筑方面的表现是：在朴素地运用新材料新结构的同时，更注重艺术形式的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律感。“新艺术运动”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上融合起来的一次尝试。 代表建筑：都灵路12号住宅；德国魏玛艺术学校等。 比利时著名的新艺术运动代表人物，早年受学院派建筑教育，后来观念有所改变，对金属结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸