文艺复兴建筑数图关系.pdf

文艺复兴建筑的数图关系 文艺复兴时期，人们确信建筑学是一门科学，建筑的每一部分，无论 内部还是外部，都应当整合到完全一样的数学比例系统中，这可以说是文 艺复兴建筑师的基本公理。我们已经知道建筑师完全不是随便把一套个人 的比例系统用到建筑上，这种比例应该遵从更高阶的秩序观念，一座建筑 应当反映人体的比例，这是维特鲁威学说中公认的要求。既然人体是上帝 的映像，其比例是上帝意志的产物，所以建筑中的比例应当采用和表达这 种宇宙的秩序。但宇宙的秩序的法则是什么呢，什么样的数学比率决定了 宏观和微观世界的和谐？它们已经被毕达哥拉斯和柏拉图所揭示，他们在 这一领域的思想一直流传，而在十五世纪晚期以前又得到了新的发扬。 下面将通过对帕拉第奥建筑的细致研究，重点讨论这一时期的比例系 统中，几何观念是如何与其他学科，如音乐理论等发生关系的。这一时期 建筑师的典范正是帕拉第奥，他的建筑设计以及著作《建筑四书》，后来 被巴黎美院推崇为仅次于维特鲁威（排名第二）的经典。帕拉第奥从13-30 岁是个石匠，接近30岁时，他才接触了人文主义文化，开始学习建筑学。 帕拉第奥的比例理论很可能来自塞利奥，但与赛利奥追求时髦相反，它主 张坚决回到古罗马的古典主义。帕拉第奥接受维特鲁威和阿尔伯蒂的美学 观念，建立了一套比赛利奥更加清晰准确的比例关系。他的比例理论体现 在《建筑四书》中标有尺寸的平面图中。 图 帕拉第奥《建筑四书》插图，园厅别墅平面图 79 第一节 文艺复兴时期建筑几何学——帕拉第奥比例系统与音 乐和谐比例问题 一、帕拉第奥11个别墅的平面图解 帕拉第奥致力于和谐比率，不仅房间内部，也包括房间之间。帕拉第 奥早期建筑风格受到地方风格影响，后来到罗马参观之后，就完全放弃了 地方风格，致力于发展严格的古典范式。文艺复兴早期的建筑师们总是把 对称认为是一种理论的要求，严格对称总是出现在乔奇奥等人的建筑中。 但实践中严格的对称很少真正得到应用。用帕拉第奥早期的一个平面和同 时期其它典型平面作比较，如罗马的法尔尼西纳（Farnesina ），马上会发 现它的对称完整性被老的传统打破。底层平面的对称成为帕拉第奥宫殿和 乡村建筑的主要特征，1450 年他开始收到第一笔酬金的工作高蒂别墅（villa Godi Porto ）和克里克奥里别墅（Cricoli ）相比，立面上不对称布置窗户的 做法在威尼斯可以找到很多。但自从帕拉第奥到罗马以后，像高蒂别墅中 那样传统的元素在他后来的建筑中就彻底消失了。帕拉第奥从古罗马建筑 中总结出理想别墅的格局，应用到设计中，发展出完美的平面型制。帕拉 第奥致力于和谐比率，不仅房间内部，也包括房间之间。 1450 年代，帕拉第奥成为维琴察当红建筑师之后建造的乡村住宅，都 是采用同一主题下的不同排列，这些别墅平面模式直接对应当时意大利别 墅的要求：门廊和大厅位于中轴线上，2-3 个房间在两侧，它们之间是剩余 的小辅助房间和楼梯间。15 年间，几个典型平面都来自这一个简单的公式。 带门廊的房间被方形限定，两横四纵六根辅助线把方形分开。1 （图4-1 ） 图 4- 1 帕拉第奥11个别墅平面的结构分析图解 80 建筑理论家鲁道夫维特科夫尔(Rudolf Wittkower)在《人文主义时期的 建筑原理》（Architectural Principles in the Age of Humanism ）一书中第三章 讨论了帕拉第奥的建筑原则，其中一节讨论了帕氏别墅中的几何。帕拉第 奥在书中曾写道：“尽管多样，新事物能让人感到愉悦，但我们还是不应 该做与艺术规律相悖，或与理智规则相违的事情。尽管古代的建筑形式多 样，但它们从不违背普遍和必要的艺术规则，就像将在我的关于古代遗物 的书中看到的那样。”2 维特科夫尔总结了帕拉第奥的 11 个别墅的共同点，它们都来自一个公 式——“九宫格”。帕氏“九宫格”揭示了建筑学的几个中心议题：中心 与边缘，围合与开敞。另外，“九宫格”高度概括了古典时期承重墙体系 的空间特点。 二、帕拉第奥建筑比