中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术.pptVIP

中国美术史 明清美术（二）— 清代书法、建筑、雕塑及工艺美术 明清美术（二）—清代书法 清代的书法，作为中国书法史上的一个中兴时期，出现了风格流派纷呈的多姿多彩的局面。而其基本的倾向，则是祟尚笔墨或刀法趣味的所谓“尚趣”，这与当时的绘画、主要是文人画的崇高笔墨趣味，体现了共通的时代特色。 清代的书法演变，以乾、嘉时代为界限，可划分前后两个时期，前期帖学为主，后期碑学为盛。特别是后期书法，经历了一场 艰难的蜕变,它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼,开创了碑学，在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。 明清美术（二）—清代书法 （一）傅山 傅山(1607～1684)，字青主，山西曲阳人。他是明东清初著名的思想家、医学家和书画家，为人标榜气节，入清不仕，在清初遗民中很有典型性。其书法提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。这既是其书法美学的准则，也是其为人处世内准则。根据这一偏激的准则，他对赵孟頫的书法大加贬斥；其实是因人废书，并不公允。 傅山本人的书法实践，虽然沿续了明书尚势的遗风，以狂肆奔放取胜，但其“拙”、“丑”、“支离”、“真率”的特点，又开启了清书尚趣的先河。 明清美术（二）—清代书法 （二）王铎 王铎（1592～1652），字觉斯，号嵩樵。河南孟津人。明天启进士，官大学士。入清后，官礼部尚书。他曾与同年倪元璐、黄道周相约攻书，都取得了很高成就。 他的字雄奇郁勃，字势错落跌宕，笔画屈曲缠绕，有些牵丝也写为实画，在书法史上有独创性。他的书法成就在明末、特别是清初是非常突出的。 明清美术（二）—清代书法 （三）郑板桥 郑板桥(1693～1765)， 原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔笔在法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法上非常强调自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说：“板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？” 明清美术（二）—清代书法 （四）金农 金农(1687～1764)， 原名司农，字寿门，号东心，浙江杭州人。诗文书画金石皆精。 他的书法以《天发神碑》为基础。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”，老芝以为“笔笔从汉隶而来”，“世人以不怪为怪”。今天我们看到的金农书法，大体有三种风范。其一是隶书字多圆滑古朴，其间仿佛可见其”小变汉法”之求索轨迹；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自家的漆书法写成的行草书。其尺牍，提画多用此体。 明清美术（二）—清代书法 （五）刘墉 刘墉（1719～1804），字崇如，号石庵。山东诸城人。官至体仁阁大学士。谥文清。与翁方纲、梁同书、王文治齐名，其中以刘墉成就最高。 他写字喜用浓墨，字势厚重，筋骨丰腴，如绵裹铁。初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。张维屏评其书日：“貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼。”康有为说：“石庵出于董（其昌），然力厚思沉，筋摇脉聚。近世行草书作浑厚一路未有出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。” 明清美术（二）—清代书法 （六）王文治 王文治(1730～1802)，字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人 。乾隆庚辰探花。他从小聪慧，十二岁学诗工书。 书法源出董其昌，上宗张即之、李邕，风姿侧媚。与翁方纲、刘墉、梁同书齐名，并称“翁刘梁王”。梁绍壬《两般秋雨盦随笔》称：“国朝书家，刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神，时有浓墨宰相、淡墨探花之目。”他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。在清代书坛上有一定的影响。 明清美术（二）—清代书法 （七）邓石如 邓石如（1743～1805），初名琰，字石如。为避仁宗讳，以字行。后又改字顽伯，号完白山人。安徽怀宁人。 邓石如是来自民间的书法篆刻家。他的字功力极深，喜以软毫作书，古茂浑朴，自然天成。他以隶、楷笔法写篆字，打破了篆书的神秘感。康有为说：“完白山人未出，天下以秦分（小篆）为不可作之书。……完白既出之后，三尺竖僮，仅解操笔，皆能为篆。”包世臣将他的篆书、隶书都列为神品。康有为认为他集篆书之大成，都给予高度评价。 邓石如隶书写得亦极好，成就