论《子夜》中的交际花形象.docVIP

论《子夜》中的交际花形象 【标题】论《子夜》中的交际花形象 【作者】周 易 凭 【关键词】 【指导老师】魏 洪 丘 【专业】汉语言文学 【正文】《子夜》是茅盾的代表作，也是中国现代文学史上的重要作品。由于《子夜》在中国乃至世界文坛上的举足轻重的地位，所以有很多学者从不同的角度对《子夜》进行了研究。其中也有对人物形象进行研究的，但是其中的交际花人物形象既不是作家描写的重点也不是其它学者研究的重点，所以对于这类人物系列的文献资料就比较难找，只能通过其它作家的作品从不同角度对《子夜》的研究去了解、收集资料。从收集资料的结果来看，这一研究领域还有待于更多的人去关注，而且目前还没有人细致的去探讨《子夜》中三个交际花所折射出来的女性生存困境，忽视了女性的生存价值。但是我认为她作为资本主义社会的标志性话语，还是很有研究的价值，通过对交际花生存形态的研究，揭示商品经济大潮的冲击对人们伦理观念与道德选择所造成的巨大的影响，以及揭露资产阶级上层社会的腐朽生活，从而艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质：即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路，只能是越来越殖民地化；同时通过对三个交际花生存命运的揭示体现茅盾作品里对女性世界的关注主题，倡导更多的人去关注妇女地位的演进历程，为后来的研究者从这个角度去研究提供一个参考的平台。通过人物形象来表现作品的思想倾向是文学作品重要的艺术手段,特别是小说,在艺术上是否成功,首先要看人物塑造的是否典型,人物的形象是否鲜明。一部好的小说,他的人物是活在读者的心中的,有时人们可能忘记了作者,但书中活生生的人物却使人难以忘怀。人物形象是小说的生命。小说《子夜》人物塑造是成功的,表现了茅盾惊人的艺术才能。《子夜》一共有九十多个人物,组成了复杂的人物画廊,三十年代初那个病态社会中的各个阶级、各个阶层的人物在作品中几乎都有他们的典型代表.在《子夜》中,有官僚买办、有民族资本家、有他们的经纪人；有地主、有封建遗老阔少；有工人、农民和他们的领袖人物；还有工贼把头、律师、诗人、教授、大学生,有投机的政客,失意的军人,还有一帮小姐太太以及交际花、暗娼等等,这些人物概括了半封建半殖民地旧中国的复杂的社会关。本文将以交际花形象为论述点，结合社会背景因素和茅盾创作特点来分析当时的社会现实。茅盾是社会剖析派的开创者。他受巴尔扎克、托尔斯泰等创作的外国社会小说，以及马克思主义社会学说的影响，运用现实主义的创作方法，所创作的旨在描述和剖析中国的社会现状。他的许多集经济与文学与一体的作品，蕴含丰富，影响深远，显示出与众不同的深厚功力。《子夜》便是其中杰出的代表。在《子夜》的构思中，茅盾曾经打算更大规模地描写农村与城市的革命运动。[1](P573)在实际写作中，这一意图虽然没有完全实现，但《子夜》巨大的历史内容、宏伟的结构，已经是别人无以取代的了。《子夜》基本上是从经济的角度对20世纪30年代的中国社会现实进行剖析，并透过经济现象来揭示其政治本质。而20世纪30年代的中国正处于半封建半殖民地社会。民族资本主义商业在帝国主义、国民党反动派、及封建守旧势力的夹缝中艰难发展。本文以民族工业资本家吴荪甫的悲剧命运为线索以有线有势阶层―资产阶级的生活为描写核心，揭示了资本主义发展的悲剧结局。而随着这个社会应运而生的交际花正是这种上层资产阶级社会“堕落生活”的表征。但是《子夜》明确的创作目的决定了这些女性形象比起吴荪甫、赵伯韬等主人公形象并不是丰满的。但是她们的身份和地位同当时半封建半殖民地中妇女的地位是相适应的。而且茅盾要以“大规模地描写中国社会现象”为目标，就必然涉及中国社会的各个层面，所以作为资产阶级上层社会堕落生活标志的交际花就有着十分重要的研究价值。同时时代女性形象是茅盾创作的母题。茅盾早年投身妇女运动和革命活动，深切地同情下层劳动妇女，希望通过交际花“自由”生活的揭露告诉妇女只有把自身的解放和人民大众的解放联系在一起，克服小资产阶级的劣根性，才有可能从根本意义上实现妇女的解放。我觉得这些就是作者为什么要创作这个人物系列的原因。通过对交际花形象的研究，使我们更准确地看到在经济冲击下人的人生选择和价值取向。以及回击拖派和资产阶级学者推翻代表帝国主义，封建势力，官僚买办资产阶级的蒋介石政权是当前的革命任务，而领导这一革命的是无产阶级。一、交际花形象的概述（一）性格各异的人物形象《子夜》里有三个出卖肉体的青年女性：交际花徐曼丽，寡妇刘玉英，少女冯眉卿。她们是茅盾《子夜》中塑造的众多典型形象系列中的交际花系列。它们滋生于资本主义的腐朽土壤，是半封建半殖民地社会的特殊产物，是一群自甘堕落沉沦的金钱的奴隶。虽然她们都是交际花，都是权贵的玩物，但是她们的性格却不