第四章苏轼和北宋后期词坛.ppt

苏轼和北宋中后期词坛 一、苏轼词 苏东坡与父洵、弟辙三人，足可光照千秋，时谚云：“眉山生三苏，草木尽皆枯”。 曾巩说： “三人之文章，盛传于世。得而读之者皆为之惊，或叹不可及，或慕而效之。自京师至于海隅障徼，学士大夫莫不知其名，家有其书。”（《苏明允哀词》） 生平 苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有《东坡七集》《东坡乐府 》等。 苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾说自己平生只有三件事不如人 ：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 《食猪肉》的打油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君管。”(《竹坡诗话》)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装新潮流的。 他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方 ，为家人，也为别人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。 对词的革新与贡献 苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地丰富了词了题材，扩大了词的表现领域，使词的风格多样化，升华了词的艺术品位，大大提高了词的地位。在文学史上，苏轼对词的革新与贡献，是无人可比的，也是一个说不完的话题。 “东坡范式”与“花间范式” 苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式”。与“东坡范式”相对的范式叫做“花间范式”。“花间范式”是源于五代时的词集《花间集》，奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任何一首词，都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首词都要表达情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。 “花间范式” 的特点：表现的是一种类型化的人物， 是某一类人，而不是特指某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情感，而不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内化的场景 。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟的。 与“花间范式”这类词作不同，“东坡范式”的词，人物是自我化的，词中的主人公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性化的独特的体验。，“花间范式”表现的是常 人的境界，是普通人能够理解的境界。而“东坡范式”表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体性。 “东坡范式”与“花间范式” “花间范式”的特点 人物的类型化 情感的普泛化 场景的虚拟化 “东坡范式”的特点 人物的自我化 情感的个性化 场景的纪实化 花间范式词 温庭筠《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 东坡词独特的抒情形象 《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。? 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 东坡词独特的情感内涵 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 定风波 ??????三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 ??????莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。　长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。 扩大功能，开拓词境 苏词表明：词是无事不可写、无意不可入的。词与