第二讲作为艺术的影视.pptVIP

第二讲 作为艺术的影视 影视传播的媒介特征 影视传播的媒介载体是电子传媒 电子传媒的特性：工艺性、复制性、距离性 一、影视媒介的技术特性 1、采集技术 镜头/录音机/录像机/计算机 2、存贮技术 胶片（彩色/16毫米/35毫米/75毫米胶片）/磁带/数字存贮设备 3、加工技术 洗印/编辑/计算机 4、传送技术 影院/电视（有线/无线/卫星）/网络/录象传送设备/数字传送设备/通信设备 5、接受技术 影院设备/电视机/显示器/通讯终端 影视媒介技术特性的影响 1、再现能力 2、表现能力 3、传播能力 摄影机/胶片/录音放音设备/彩色/数字技术 摄像机/磁带/录音放音设备/电视机/无线电/卫星/网络/数字技术 互联网/移动通信 技术双刃剑 重要里程碑： 二、影视传媒的生产特征 个体行为与集体合作的结合 创意规律与工业流水线的结合 艺术与工艺的结合 创作与制作的结合： 影视生产部门 编导组 摄影组 录音组 演员组 美术组 宣传发行组 技术组 制片组 宣传、发行、放映 策划、编剧、决策、融资 排演、拍摄 剪辑、录音、洗印 电影制作流程 前期制作 现场制作 后期制作 产品营销 三、影视传媒的产品特征 文化规律与经济规律 公益性与商业性 艺术与生意 社会效益与经济效益 文化品与商品的结合： 四、影视传媒的经济特征 外部利益（非经济利益） 公共产品 版权经济 规模经济（小边际成本、大边际效益，市场的时间间隔、空间间隔） 高市场集中度 文化折扣 五、影视传媒的艺术特征 模仿与表现/镜与灯/日神与酒神/现实主义与浪漫主义 再现文化： 认知现实 图画/象形文字/非虚构文化 纪实形态：美术/雕刻/摄影/小说/戏剧 现实主义倾向 表现文化： 故事/虚构文化 抒情体裁：音乐/舞蹈/诗歌 浪漫主义倾向 1、表现与再现的综合： ?影视传播是表现与再现的融合： 认知（世界和自己） 教育（德育、智育、美育） 交流（认同与沟通） 记载（记忆与传递） 宣泄（抒发与净化） 体验（生命和生活的扩展） 窗——银幕：认知 镜——对象：交流与记录 灯——光：教育 梦——影院：体验与宣泄 三大艺术类型 A、时间艺术（文学、音乐） ：通过艺术符号展开的持续性和顺序性呈现的艺术。情节、故事、因果、前后、节奏、延长、省略等等构成了基本的美学元素。 2、时间与空间的结合 B、空间艺术（绘画、雕塑、摄影）：主要通过艺术符号展开的广延性呈现的艺术。形状、大小、远近、深度、方向、组合、面积、线条、视点、色彩、光线、位置、比例等构成了基本的美学元素。 法国画家藉里柯著名的油画《梅杜萨之筏》。 1816年7月法国远航帆舰“梅杜萨”号遇难后，被遗弃在木筏上的人们的悲惨场面：从画的近景我们可以看到尸体的小腿肉已被幸存者剜来充饥了。画中的人物弓着背、屈着双膝、伸着胳膊，他们已经望见了远处出现的船影。 C、时空综合艺术（戏剧、舞蹈、电影、电视和其他表演艺术）：既通过时间的持续性、顺序性来展开也通过空间的广延性来展开的艺术。 戏剧“三一律” 间离效果 影视作为一种时空综合艺术，是空间中的时间艺术与时间中的空间艺术的结合，它是一种在时间中运动的图像。 《红色》 《花样年华》 从艺术的感知方式来看，艺术分为三种类型： A、视觉艺术：通过视觉符号来传达的艺术，如文学、绘画、雕塑等； B、听觉艺术：通过听觉符号来传达的艺术，主要是音乐、广播艺术和其他口头艺术等； C、视听综合艺术：通过视觉和听觉符号的共同使用来传达的艺术，如戏剧、舞蹈、电影、电视和其他表演艺术等等。 3、视觉与听觉的结合 影视的艺术性不仅体现在运动着的画面中，而且也体现在与画面保持着密切联系的声音中。 画面和声音以或者同步或者异步、或者对立或者统一、或者重合或者对位等等复杂的美学联系共同表达着意义、创造着效果。 声音与画面为影视提供了一种既不同于音乐也不同于绘画的艺术效果。 《霸王别姬》 六、影视传播的符号特征 符号学（semiotics）根据象征系统中能指（符号）与所指（符号的意义）之间的关系将符号分为三种类型： 1、指标符号（indexical sign）：这种符号用一种记号来指出或者表示它的指涉对象，这种指涉依赖于记号和意义之间的某种必然联系。因果关系。如温度计，风向标。 2、象征符号（symbolic sign）：能指（记号）与所指（意义）之间的关系是任意约定的。如文字，在不同的语言中同不同的词、发不同的声音来表示同样的意义，如中文的“树”，英文的tree，德文的Baum等，