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第二编：30年代文学 主讲人：董正宇 自我介绍 董正宇，湖南衡东人，博士，教授。 QQ：294932713 电话办公地点：1教学楼1304房 第一节 20世纪30年代的历史走向与文学走向 第一章 30年代文学概述 第二节 革命文学、左翼文学概述 第三节 后五四文学概述 提纲 所谓20世纪30年代文学，对现代中国文学史而言具有约定俗成的含义，它通常指1927年至1937年抗战爆发前这10年间的文学。 一、30年代的历史走向 二、30年代的文学走向 三、 30年代文学的的多样性和复杂性 概 念： 1、国民党政权的确立与危机: 北伐战争——四一二政变——宁汉合流——东北三省“改旗易帜” 30年代遂成为国民党政权统治的黄金时代。 一、20世纪30年代的历史走向 2、共产党民主民族革命的展开： 南昌起义——秋收起义——二万五千里长征——“瓦窑堡会议” 3、其他政治力量及其活动 邓寅达为首、主张进行“平民革命”、建设国家资本主义的第三党 汪精卫、陈公博为首的、主张“改组国民党”和重新“确立农工小资产阶级的联合阵线”的改组派 胡适、罗隆基为代表、要求废除党治实行人治、反对暴力革命、呼吁发起“人权运动”的人权派 4、日本的侵略和民族危机的加剧: 从1931年九一八事变到1937年七七事变这段时间，是日本帝国主义侵占中国东北三省、分离华北地区、最终发动全面侵华战争的时期。 二、20世纪30年代的文学走向 1、国民党的文化“围剿”与党制文学企图 一是对革命文艺工作者进行拘捕、监禁乃至屠杀。 二是捣毁进步文艺团体和书店，查禁进步文艺书籍。 三是提出“三民主义文艺”口号，发起“民族主义文艺运动”。 2、无产阶级革命文学的拓展 1930年以来，左翼作家联盟、戏剧家联盟、社会科学家联盟、音乐家联盟、新闻记者联盟、电影院联盟等组织在共产党的领导下先后成立，并在此基础上成立了中国左翼文化总同盟，形成了文化革命的浩大声势。 3、其他文化文学力量及其活动 20世纪30年代既不属于国民党文化文学阵营，也不属于共产党和“左联”阵线的流派、社团：“新月派”、“京派”、“现代派”、“新感觉派”、“论语派”，以及不属于任何派别或社团的“独立作家”，如巴金、老舍、曹禺等。 上述这些流派、社团或独立作家，因其共同的倾向是信奉民主主义或自由主义，因此，他们的文学理论、创作实践，构成了20世纪30年代颇具特色的民主主义、自由主义文学潮流。 4、文艺界抗日统一战线的初步形成 主张：“全国文学界同人应不分新旧派别，为抗日救国而联合。……在文学上，我们不强求其相同，但在抗日救国上，我们应团结一致以求行动之更有力”。标志着文艺界抗日统一战线的初步形成。 1936年10月，鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、洪琛、叶绍钧、谢冰心、周瘦鹃、包天笑等21人联合签名发表了《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》。 三、 30年代文学的多样性和复杂性 （一）思潮的分流 1、以共产党、左翼作家为代表的“左翼文学思潮” 2、以无党派、独立社团或自由作家为代表的中间派或曰“独立文学思潮” 3、以国民党及其御用文人为代表的“右翼文学思潮” （二）流派的多元 两大文学形态：左翼文学和后五四文学 三大文学流派：左翼文学、京派文学、海派文学 正是这两大形态、三大文学流派之间的对峙与互渗，共同构成了20世纪30年代中国文学的多元性与多样性。 1、三大流派产生的时间：20年代末、20世纪30年代初 2、形成原因：五四文学分流和社会政治变动的结果 一个“乡下人”进城后对文学进程的影响 3、各具特色的文学内容 左翼文学：反帝、反封建和救亡图存，如茅盾《子夜》、萧红的《生死场》、萧军的《八月的乡村》、端木蕻良的《遥远的风砂》、舒群的《没有祖国的儿子》等 京派文学：描写纯朴、原始的人性美、人情美，把东方情调的诗情画意融合在乡风民俗的从容描述之中，不断吟唱出民族忧患的凄婉曲调。如废名《竹林的故事》、《桥》、芦焚《里门拾记》、《果园城记》，沈从文《萧萧》、《边城》、《三三》等 海派文学：既认同都市，也批判都市造成人的异化，批判机械文明对人性的压制；既描写性爱，并把它视为一种主要时尚，同时也态度严肃，并注重形式的创新。如刘呐鸥的小说集《都市风景线》，穆时英的名篇《上海的狐步舞》、《黑牡丹》、《夜总会里的五个人》 （三）题材的拓展 1、“革命＋恋爱”婚恋描写模式的出现 蒋光慈的作品最初在革命题材的粗豪情感中注入浪漫的情愫，极力为革命者披上一层罗曼蒂克的面纱。 其后洪灵菲的《流亡》三部曲、阳翰笙的《地泉》三部曲、戴平万的《丰收》、胡也频的《光明