第九章俄罗斯文学.pptVIP

在世界文坛中堪与莎士比亚、歌德、巴尔扎克并肩而立的作家当首推列夫托尔斯泰。他那三部鸿篇巨著无疑代表了１９世纪世界现实主义文学的最高水平。列夫·托尔斯泰（１８２８－１９１０）是俄国文学史上最伟大的文豪之一，他在文学方面的成就受到举世瞩目的认同。  《战争》是历史体裁，写的是拿破仑战争体裁，创作动机开始于50年代，作家想写十二月党人的历史，1861年农奴制废除后，人们都考虑俄国向何处去的问题以及各个阶级的作用，他认为贵族不是全都堕落，贵族只要和农奴结合起来，消除隔阂就是俄国的支柱。《战争与和平》以1812年俄法战争为中心，从1805年彼得堡贵族沙龙谈论对拿破仑作战的事写起，中经俄奥联军同拿破仑部队之间的奥斯特里茨战役、1812年法军对俄国的入侵、鲍罗金诺会战、莫斯科大火、法军全线溃退，最后写到1820年十二月党人运动的酝酿为止。全书以包尔康斯基、别祖霍夫、罗斯托夫和库拉金四个豪族作主线，在战争与和平的交替中，展现了当时社会、政治、经济、家庭生活的无数画面；描绘了五百五十九个人物，上至皇帝、大臣、将帅、贵族，下至商人、士兵、农民；反映了各阶级和各阶层的思想情绪；提出了许多社会、哲学和道德问题。它又是一部歌颂人民战争的史诗。 《外套》(1842)描写小官吏亚卡基·亚卡基耶维奇悲惨屈辱的一生。他成年累月地抄写文书，还经常受人愚弄。他节衣缩食，好不容易才做了一件新外套，这成了他生平唯一的欢乐。但不久他的外套被人抢去，他央求警察局长帮助，却挨了一顿臭骂，从此一病不起，终于死去。《外套》深刻地暴露了剥削阶级对小职员的欺压和凌辱，是十九世纪俄国文学中描写“小人物”命运的一篇杰作。果戈理的资产阶级人道主义思想在当时具有进步意义，陀思妥耶夫斯基曾说：“我们大家都是从《外套》里钻出来的。” 《钦差大臣》是一个具有深刻思想主义的讽刺喜剧，抓住了喜剧冲突，把握了笑了的艺术，并包含了深刻的社会内容，不是单纯的调笑。矛盾冲突较典型。情节很简单，一伙外省官僚等等钦差大臣的到来，而把一个花花公子当成了钦差大臣，由此演出一幕幕丑态百出的喜剧，官僚、贵族、地主、富商，丑态毕露。剧中的中心人物是市长和钦差大臣。市长狡诈、残忍、寡廉鲜耻、贪污腐化，是一个官场恶棍，花花公子十二等文官赫列斯达可夫空虚、庸俗、胆怯心虚，却又爱摆架子，吹牛，他们更觉得这就是钦差大臣，他们认为当官的就应该如此，并把他的表现看成是上司故意作态诈唬、勒索贿赂的手段，市长一班人纷纷装出诚惶诚恐的样子，呈上贿赂，市长提供最好食宿，献上自己的妻女。假钦差乐得假戏真唱，大捞特捞，向市长夫人和女儿求爱。这幕丑剧，在人民群众涌来向“钦差大臣”告状时发展到高潮，人民的可怕遭遇，进一步显示了市长们的种种丑行，彻底揭开了这个城市的暗无天日。演出后遭到诽谤和攻击，出国，侨居罗马。 题解，写于1842年，当时俄国资本主义开始萌芽，商品生产开始繁荣，金融资本发达，银行出现，谁愿意到南方开发，政府给予贷款，并可得到一部分土地。乞乞科夫想出人头地，他辞去了公职，要以南方去发财，做一个暴发户，他是一个资产阶级冒险家的形象，不安定野心勃勃，不择手段，为了往上爬巴结上司，追求上司的麻脸女儿，等上司帮他当了科长后，又一脚踢开，他想利用法律的空子。到全国各地去收买死魂灵，再办理过户手续，凭着这些实际并不存在的死魂灵名单向政府申请土地，死魂灵和土地就成了财富，可以作为抵押，可以骗得有地位和更大的财富。讨一个陪嫁丰厚的妻子，变成一个真正的富翁。这是古老的流浪汉体裁，用乞的旅行把情节贯穿起来，揭露资本主义开始萌芽，农奴制残余时期，农奴制的残酷和腐朽。 乞乞科夫是俄资本主义积累时期，从地主贵族向新兴资产阶级过渡的典型人物。他既有地主贵族的剥削、寄生、欺压人民的阶级本性，又有资产阶级的投机钻营、圆滑狡诈、唯利是图的特征。 死魂灵 地主群象五个：作家通过这五个本该进历史垃圾堆的人物的塑造来否定农奴制，农奴主残忍、愚昧、无能、堕落、头脑僵化、庸俗无聊、不合时宜，就象农奴制不合时宜一样早该被抛弃，他们才是真正的“死魂灵”。他们成为果的主要讽刺对象，这不同于巴尔扎克对贵族的态度，巴对贵族是尊重的向往的，但他为他们唱挽歌，非常同情他们，注定要退出历史舞台，由资产阶级唱主角，占胜不了资产阶级。而果在这里却是带着憎恨，带着批判态度来否定农奴主。 “开明地主”玛尼罗夫，自命高雅，侈谈礼仪，实则庸俗无聊、懒惰空虚。他从不过问田产，家政，认为这是“俗务”，整天不着边际地幻想，他很注重文明礼貌，用甜得发腻的态度向人表示礼节，讲话爱堆砌词藻，内容无聊来显示教养，在房间里打开一本书，看了两年，才看到14页。他是一个农奴制下的怪胎，寄生虫，一个废物。“农奴制支柱”梭巴凯维奇，是一个贪婪、粗野、精神低下外表粗俗的农奴主。他对农奴残酷压榨，致使许多农奴过早折磨而死，他