弹窗惊魂桌面电影中的主体他者与世界.PDF

影视艺术 2019.4 MOVIE AND TELEVISIONART 弹窗惊魂：桌面电影中的主体、他者与世界 张净雨 【摘 要】“桌面电影”通过主观视角叙事，故事内容信息完全在电脑桌面呈现。作为一种新媒体与传统 电影结合的产物，“桌面电影”以独特的媒介语言真实再现了当代人的网络虚拟生活。然而，大多数“桌面电 影”都聚焦于网络生活的阴暗面，呈现出惊悚片、悬念片的类型特征。本文试图结合“桌面电影”的叙事策略与 媒介语言，揭示“桌面电影”中的三重恐惧：对主体丧失的恐慌、对网络社交的畏惧与虚拟世界入侵真实世界的 焦虑。 【关 键 词】桌面电影；悬念；惊悚片；媒介自反 【作者简介】张净雨，中国传媒大学戏剧影视学院副教授。 【原文出处】《电影艺术》（京）,2019.1.35～40 假如拉康在“facetoface”(脸对脸)的视频聊天界 逐渐成为影片的核心组成部分，以主人公主观镜头展 面中，看到“自我”与“他者”的影像同时并置于电脑 现的电脑桌面也渐次成为了故事展开的主要空间。直 屏幕前，他或许会感叹这才是现代人最完美的“镜像 至2018年的三部桌面电影，整个故事从头至尾都没有 体验”。如果弗洛伊德面对精神病患的电脑，他会发 离开电脑屏幕，基本构成了提莫·贝克曼贝托夫(Timur ④ 现电脑更像是一个人的心灵图景，而网络世界则是 Bekmambetov)所言的真正的“桌面电影”。 自我、本我与超我同台上演的剧场。倘若巴赞登陆互 纵观桌面电影发展历程，不难发现一个颇为有 联网，他会意识到电脑桌面不是现实世界的“窗口”， 意思的现象，那就是此类电影大多为悬疑、恐怖、惊 而是与物质现实世界日渐模糊的虚拟时空的边界。 悚类型片。其实桌面电影作为一种新的媒介语言叙 在数字网络时代，电脑桌面成为了我们的“镜“”梦”与 事形态，本可与任何类型片结合，然而为何惊悚悬疑 “现实”。基于此种新媒介形态，一种脱胎于伪纪录片 类影片成为其主导类型呢？ (mockumentary)，以主观视角叙事，整个故事完全在电 桌面电影保留了伪纪录片的恐怖基因，这固然 脑桌面展开的“电脑屏幕电影”(computerscreen 是原因之一，但“网络空间”与生俱来的戏剧张力更 ① film)，也称为“桌面电影”(desktopfilm) 应运而生。 是不容忽视的因素。在互联网上，网络用户的主要 2018年，《解除好友：暗网》(Unfriended：Dark 行为即搜索、破译、寻找、连接与欺骗。这几个动词 Web)、《网诱惊魂》(Profile)、《网络谜踪》(Search⁃ 正是惊悚悬念片的基本戏剧动作。而互联网空间作 ing)——三部桌面电影横扫各大影展，并获得了观众 为现代人暴露表演与藏匿隐身之处，这个“露”与 ② 好评 ，成为新媒体时代电影语言革新的创作热点现 “藏”、“看”与“被看”的空间，可谓是营造悬念的绝佳 象。其实，桌面电影的媒介形态并不算创新，早在十 场所。当然，与惊悚片“处理的基本问题是现代人的 年前便已经有一些短片和动画片采用了桌面电影的 焦虑与恐惧，矛盾冲突来源于现代人的人格分裂与 ⑤ 形式，虽然叙事上还不够缜密，但对于新媒介视听语 心理压力”一样，桌面电影之所以擅长讲述恐怖、惊 言的探索已为日后的桌面电影奠定了基础。 悚、悬念故事，是因为它在最深层次上反映了互联网 桌面电影的鼻祖是伪纪录片，准确地说是由“残 时代，人们的隐忧、焦虑与恐惧。桌面电影中那始终