从电影‘《警察与小偷》看意大利新现实主义电影.docVIP

一、新现实主义——一种崭新的电影风格 新现实主义电影是在第二次世界大战结束前后出现的。它以崭新的独特的表现风格突破了以往西方电影的传统和陈规。意大利长期处于法西斯统治之下，当时的电影完全是为了宣传法西斯的，是完全脱离现实和社会的。1945年第二次世界大战结束，墨索里尼虽被送上绞刑架，但意大利的政治生活中仍旧充满着不信任和谎言。面对着这种不正常的政治气氛以及战争造成的满目废墟和经济萧条，在“电影必须如实地再现社会生活”这样一个口号下，影片站在反法西斯主义，同情人民苦难的人道主义立场上，从真实地反映生活的要求出发，在银幕上出现人们最关心的生活画面，新现实主义逐渐形成。这是政治因素、美学创新、技术革命和技巧拓展的共同结果，是特定时代一种共同愿望的必然产物。 二、意大利新现实主义体现的宗旨首先是一个内容问题。 新现实主义一词的“新”字，不是对先前的作品而言的新作品，而是指已经成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动中的生活。现实日常性和纪实性的美学原则，生活流的结构，是世界电影史上一次具有划时代意义的美学创新，是电影的一种回归，它的出现最接近于电影发明的初衷和本质，导演关注的是平凡人民的平凡生活，意在揭露某种社会现象与本质，具有强烈社会进步和民主倾向，在电影美学上倡导的纪实美学对全世界产生了深远的影响。 （一）、纪录性——着重描写普通人的现实生活，“还我普通人”是新现实主义核心。 “还我普通人”是新现实主义针对过去意大利银幕上虚假、浮夸风气提出来的第一个口号。集中描绘普通工人、农民、小市民和城市知识分子的生活与斗争的实际状况。随着社会生活的变化和创作者美学思想的不断深化，描写普通人的深度和广度都有所增加。如影片《警察和小偷》一开始两个骗子在古罗马古迹上以假古币骗一个美国人的钱被识破而逃之夭夭。这个场景的任务是主人公之一“小偷”的出场，也是之后所有事件发生的起因。镜头重现了当时的颓败的场景，虽然比较单调，但它以真实性、现实感突破了传统银幕的老框框。他有意将人物放到罗马当时的实际环境中去展示：肮脏、混乱、贫困的村庄，在这种环境中生活的普通人，以及他们内心的苦闷对生活的无奈。影片表现这些的目的就是为了揭穿当时墨索里尼到处宣传的：在他的领导下，意大利社会风气良好，人民道德高尚，生活有秩序，路不拾遗，夜不闭户，欣欣向荣，一切都是有条不紊，连火车也从未晚过点。它生动而有力地打破了法西斯政权所吹嘘的一切都有条不紊的神话。 （二）、实景拍摄——“把摄影机扛到街上去”，大量借用真人真事，影片的主要特征是朴实、自然、细致而富于生活气息，是新现实主义的创新。 因为这时候手提式摄影机已发明，科技的进步也为电影美学的发展提供了有利的手段。因此新现实主义尽可能地多拍外景，取消舞台化的照明技术和摄影陈规，尽量少用人工照明，要求摄影手法要接近新闻片的质朴，进行实景拍摄，避免戏剧性用光，采用自然光。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。在这一系列美学思想指导下，新现实主义的导演走上街头，把镜头对准现实世界，对准普通人，摄影机跟随着人物在实际空间中的运动，正是电影在空间观念上的突破，它自然使得传统的场面调度的观念随之消失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。它不仅发挥了电影力求逼真的照相本性，而且在发挥电影的时间空间的潜力上作出了巨大的贡献，给人一种全新的感觉。它以美学上的真实性，推动了电影艺术摆脱好莱坞式的美学虚假模式，为电影艺术走向真正的电影化开辟了道路。如《警察与小偷》中逃走的两人去街上找来一群孩子冒充自己的孩子，准备去一个儿童慈善会上去领取慈善包裹。但主人公“小偷”却没有入场券，这导致后面入场时担任入场保安的另一主人公“警察”与他的第一次冲突，最后警察放他进去了。在慈善会上，小偷才发现发放慈善包裹的慈善家就是被他骗的美国人，于是仓皇逃窜，而在慈善会上警察的家人出镜，这为以下故事发展做出铺垫。影片没有在剧本与演员方面作过多的人工设计，着重以真实的风格反映普通人悲惨的遭遇和恐惧不安的心理，表现出新现实主义电影质朴、纪实的特征。运用新现实主义手法，用带有纪录片特征的现场拍摄法，强调细节的真实性，反对矫揉造作。不仅表现了导演的纪录风格的才华和他对许多问题的敏感，还表现出一种时代精神和对悲剧性问题的深刻思考。反映了普通人切身感受的生存问题和当时尖锐的社会问题，矛盾的不断产生。 （三）. “在日常生活中发现事件”，表现日常生活状态 新现实主义就是要在平凡的生活中挖掘艺术的美，生活就是艺术，在平凡琐碎的日常生活中，只要仔细观察就能发现激动人心的戏剧性事件。电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。客观的尽可能不侵蚀原有物质的全貌，在观众的脑海中